無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。相信許多人會(huì)覺得范文很難寫？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
視頻剪輯自我鑒定篇一
如何修整剪輯視頻素材？從dv攝像機(jī)捕獲視頻素材后，可以利用會(huì)聲會(huì)影對(duì)視頻素材進(jìn)行修整和剪輯，將其整合成音質(zhì)畫面俱佳、情節(jié)生動(dòng)的視頻短片，以達(dá)到心目中的滿意效果。以下僅供參考！
1、設(shè)置素材顯示。
單擊“設(shè)置”菜單，在彈出的對(duì)話面板中單擊“參數(shù)選擇”命令； 單擊“參數(shù)選擇”窗口“素材顯示模式”右側(cè)的下拉按鈕，在彈出的列表框中選擇“僅略圖”，最后單擊“確定”按鈕。
圖一：設(shè)置素材顯示
2、調(diào)整素材秩序
進(jìn)入會(huì)聲會(huì)影編輯器，在故事版中插入相關(guān)圖像素材，所有素材將按照在影片中的播放順序排列； 在故事板中選擇需要移動(dòng)的素材圖像，單擊鼠標(biāo)左鍵并拖拽至另一幅素材前面，拖拽的位置處將顯示一條豎線，展示素材將要放置的`位置，松開左鍵即可調(diào)整素材秩序。
3、調(diào)整素材聲音
首先將需要調(diào)整聲音的視頻素材插入會(huì)聲會(huì)影編輯器，單擊窗口右側(cè)“選項(xiàng)”按鈕； 展開“選項(xiàng)”面板，單擊“素材音量”右側(cè)的下拉按鈕，在彈出的列表框中拖拽滑塊來調(diào)節(jié)音量； 最后，單擊導(dǎo)覽面板“播放”按鈕，聆聽音頻效果查看視頻音量是否更和諧。
圖二：調(diào)整素材聲音
4、調(diào)整素材區(qū)間；
圖三：調(diào)整素材區(qū)間
5、分離視頻和音頻
單擊“視頻”選項(xiàng)面板的“分割音頻”按鈕，即可完成視頻與音頻的分割，單擊“播放”按鈕試聽分割后的視頻動(dòng)畫效果。
點(diǎn)擊查看：按場景分割視頻實(shí)例；
打開多重修整視頻對(duì)話框、標(biāo)記視頻片段、更多修整片段、精確標(biāo)記片段；
視頻剪輯自我鑒定篇二
看了網(wǎng)上的視頻集錦，也想自己動(dòng)手制作一段，但是視頻剪輯軟件的小白，不知道要怎么辦？今天小編就來講解一下剪輯視頻的技巧。
打開軟件，在時(shí)間軸視圖窗口，點(diǎn)擊鼠標(biāo)右鍵，將素材一一插入，對(duì)應(yīng)的素材會(huì)顯示到對(duì)應(yīng)的.軌道。
1、視頻剪輯。首先剪掉視頻中不需要的部分，選中視頻，在視頻播放到需要剪切的部分，再點(diǎn)擊預(yù)覽區(qū)右下方的“小剪刀”標(biāo)志，點(diǎn)擊需要剪切的視頻，然后選中不需要的那部分，直接按“delete”鍵刪掉即可。
2、照片剪輯。將素材照片一一插入會(huì)聲會(huì)影視頻軌排好序。在每張照片之間插入轉(zhuǎn)場特效。只需在素材庫選中合適的轉(zhuǎn)場效果，直接拖拽到照片之間即可。
3、背景音樂剪輯。這個(gè)步驟跟剪輯視頻類似，播放背景音樂，在需要剪切處暫停，選擇“小剪刀”標(biāo)志，將音樂分成兩個(gè)部分，然后將不需要的部分刪掉，如果中間需要多次剪切也是同樣操作。
圖片2：導(dǎo)出視頻
視頻剪輯自我鑒定篇三
剪輯既是影片制作工藝過程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作，對(duì)影片剪輯可形成平行蒙太奇、敘事蒙太奇、隱喻蒙太奇等特殊效果，法國新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾表示剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開始。以下是小編整理的關(guān)于視頻剪輯技巧概述，希望大家認(rèn)真閱讀!
剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內(nèi)在含義的表現(xiàn)性效果。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)造性的剪輯藝術(shù)技巧。
二是在影片的段落轉(zhuǎn)換中，使上下兩個(gè)段落之間既有一定的連貫性，又能清楚地劃分出段落的界限，使觀眾不致把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場面。連貫、流暢的剪輯技法，就鏡頭轉(zhuǎn)換而言，須注意以下幾點(diǎn)：防止錯(cuò)亂。鏡頭動(dòng)作間的銜接須準(zhǔn)確無誤，既不脫節(jié)也不重疊;人物行動(dòng)的方向、彼此間的空間關(guān)系，不致因鏡頭轉(zhuǎn)換而造成視覺印象的混亂。如畫面中的人物在他的書房里活動(dòng)，上一鏡頭他由書柜向?qū)懽峙_(tái)方向走去，并且是由畫面的右邊走出畫面，那么下一個(gè)鏡頭他走到寫字臺(tái)旁，必須是從畫面的'左邊進(jìn)畫。右出左進(jìn)的方向是一致的，因此是流暢的。如果上鏡頭是右出畫，下鏡頭又是右進(jìn)畫，同一人物在兩個(gè)鏡頭中的行動(dòng)方向勢(shì)必相對(duì)起來，容易在視覺上造成錯(cuò)亂。尤其是剪輯雙方交戰(zhàn)和追擊等場面，方向性必須清楚，否則就會(huì)使觀眾難以區(qū)分兩方。
鏡頭轉(zhuǎn)換協(xié)調(diào)。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節(jié)奏類似的部分為剪接點(diǎn)，以達(dá)到和諧的轉(zhuǎn)換。常見的技法是“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”。
“動(dòng)接動(dòng)”指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等的運(yùn)動(dòng)中轉(zhuǎn)換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)”的原理是相同的。“動(dòng)接動(dòng)”更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。
“靜接靜”指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后(或在靜場時(shí))切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)。“靜接靜”多半是轉(zhuǎn)場時(shí)運(yùn)用，即上一場結(jié)束在靜止的畫面上，下一場又從靜止的畫面開始。靜接靜既是銜接和諧的需要。又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過程。就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過鏡頭的轉(zhuǎn)換來省略其間不必要的過程，而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。有的對(duì)人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際過程。
如一個(gè)演員正在向階梯跑去。在左面的鏡頭進(jìn)程中，觀眾已開始認(rèn)識(shí)到，既然這個(gè)演員朝階梯跑去，那么當(dāng)他真正到達(dá)時(shí)，他就會(huì)跳上二、三級(jí)臺(tái)階。在這樣的情況下，把表現(xiàn)演員到達(dá)階梯底部前幾英尺時(shí)的鏡頭(右上)剪接到他已經(jīng)踏上兩三個(gè)臺(tái)階的鏡頭(右下)前，常常是能夠讓人接受的，這就壓縮了動(dòng)向動(dòng)勢(shì)的實(shí)際過程。
連貫流暢的傳統(tǒng)剪輯技法，鏡頭的轉(zhuǎn)換習(xí)慣用“切換”(將分切的鏡頭畫面直接黏連)，但場面段落的轉(zhuǎn)換，一般用“漸隱、漸現(xiàn)”表現(xiàn)上一個(gè)場面段落的結(jié)束和下一個(gè)場面段落的開始;用“化”來表現(xiàn)一段省略掉的時(shí)間過程，劃分兩個(gè)不完整場面的段落;用“劃”來表現(xiàn)地點(diǎn)、場合、事件的變換，劃分兩個(gè)以上的不完整場面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”。此外，還可以用很多方法來劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉(zhuǎn)換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開頭。
傳統(tǒng)的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現(xiàn)生活中的一切過程。緊湊剪輯、省略剪輯也說明了鏡頭間動(dòng)作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮(或延伸)真正的時(shí)間，讓有意義的動(dòng)作事件全部表現(xiàn)，把自然動(dòng)作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補(bǔ)充原則。
剪輯藝術(shù)技巧，在長期的制片實(shí)踐中，已具有豐富的經(jīng)驗(yàn)，在歐美的理論著述中，有時(shí)統(tǒng)稱為創(chuàng)造性的剪輯;特別是經(jīng)過愛森斯坦、普多夫金等導(dǎo)演師的開拓探索和理論總結(jié)，已形成為蒙太奇的某些根本性的原則和法則，并被作為電影藝術(shù)獨(dú)特的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手段，滲透于電影創(chuàng)作的全過程。
視頻剪輯自我鑒定篇四
剪輯一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫鏡頭的組接形式。以下是小編整理的高清bob剪裁技巧視頻，歡迎大家認(rèn)真學(xué)習(xí)!
2、首先我們來從左往右開始講第一個(gè)工具“裁剪(入點(diǎn))”，點(diǎn)擊這個(gè)工具后你去拖動(dòng)視頻的話你會(huì)發(fā)現(xiàn)無論你怎么拖動(dòng)都只裁剪左面的視頻。細(xì)心的同學(xué)會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)和常規(guī)模式下的從左向右拖拽裁剪圖片不是一樣的么，其實(shí)是差不多的，唯一不同的是在裁剪模式下只有裁剪的左右而不會(huì)是素材移動(dòng)到別的地方。
3、其次我們來說一下第二個(gè)工具“裁剪(出點(diǎn))”，點(diǎn)擊這個(gè)工具后你去拖動(dòng)視頻的話你會(huì)發(fā)現(xiàn)無論你怎么拖動(dòng)都只裁剪右面的視頻右邊的視頻。和第一個(gè)工具正好相反。
4、接下來我們來講一下第三個(gè)工具“裁剪-滾動(dòng)”，點(diǎn)擊這個(gè)工具后你會(huì)發(fā)現(xiàn)無論你怎么動(dòng)，視頻都不會(huì)裁剪。其實(shí)使用這個(gè)工具的前提就是你導(dǎo)入素材兩端的其他素材必須是裁剪過的，這樣就可以裁剪中間的視頻了。當(dāng)中間視頻向左裁剪時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它左邊的視頻會(huì)變短，向右邊也同樣，自己比那段視頻變短的話，它兩邊的視頻會(huì)變長。細(xì)心的小伙伴會(huì)發(fā)現(xiàn)視頻的總時(shí)間是不變的，這個(gè)工具的使用是在內(nèi)容不重要的情況下使用的。
5、最后我們?cè)僦v接下來的一對(duì)“裁剪-滑動(dòng)、裁剪-劃過”工具，它們也是在內(nèi)容沒時(shí)間重要的況下使用的，因?yàn)槟銜?huì)發(fā)現(xiàn)不論你左剪還是右剪，視頻的時(shí)間都不會(huì)變短。它們的主要作用是恢復(fù)左右兩邊被裁掉的視頻。
當(dāng)2個(gè)鏡頭的差距相當(dāng)小的時(shí)候，連接在一起往往感覺相當(dāng)別扭!因?yàn)?鏡頭的差距小，觀眾感覺不到應(yīng)有的轉(zhuǎn)變，因此會(huì)感到厭煩，這樣就沒有達(dá)到流暢的效果。比如說 從遠(yuǎn)景切換到近景還是可以接受的 但是遠(yuǎn)景切換到和遠(yuǎn)景差距不大的大概腳脖子的位置，觀眾就會(huì)覺得相當(dāng)別扭了。
另外從角度上來說， 如果第一個(gè)鏡頭是某人的正面 在人的.后面有個(gè)路燈，下一個(gè)鏡頭只轉(zhuǎn)15度或者說30度拍攝，很明顯在演員位置不改變、燈的位置也不改變的情況下，取得的拍攝結(jié)果肯定是在背景中燈的位置相對(duì)于前一個(gè)鏡頭發(fā)生改變。這明顯是一個(gè)錯(cuò)誤， 2個(gè)鏡頭接在一起，當(dāng)然很奇怪當(dāng)然是錯(cuò)誤。 但是如果你轉(zhuǎn)了90度 或者180度的角度來拍攝，所得到的結(jié)果是另外一種情形：燈和人的相對(duì)位置也發(fā)生了改變，由于改變的角度很大，觀眾是可以接受的，觀眾知道這是動(dòng)其他角度拍攝的。所以螢?zāi)簧先宋锏拇笮『徒嵌鹊霓D(zhuǎn)變寧大勿小。
視頻剪輯中需要保持明確的方向感，所以這和導(dǎo)演對(duì)演員、攝像機(jī)的調(diào)度都有關(guān)系。對(duì)攝像機(jī)的調(diào)度： 大家都知道軸線的概念，為什么一般來說不要越過軸線拍攝(聲明：沒有人規(guī)定不可以越過 但是好萊塢為了讓觀眾不動(dòng)腦子看片子而這么做，大家別誤解)就是為了保持一種方向感。
比如正反打拍攝對(duì)話 人物a和人物b對(duì)話 第一個(gè)鏡頭 a朝右看 b朝左看進(jìn)行對(duì)話 當(dāng)反打的時(shí)候 一定還是a超右看b朝左邊看進(jìn)行對(duì)話。恩，這就是所謂的方向。再次聲明這是好萊塢電影工業(yè)的手法，和藝術(shù)無關(guān)。 但是有一點(diǎn)可以肯定,這樣不會(huì)讓觀眾感覺空間混亂(當(dāng)然這不是唯一方法，很多方法你可以創(chuàng)造，因?yàn)殡娪笆腔糜X)
另外一點(diǎn) 大家看好萊塢的片子經(jīng)常會(huì)有這樣的感覺 如果人物從右邊出畫 在下面的鏡頭他一定從左邊入畫。當(dāng)你想讓他從右邊入畫接上個(gè)鏡頭，中間必然要加入一個(gè)他轉(zhuǎn)方向的鏡頭進(jìn)行過渡。這是一個(gè)簡單容易實(shí)現(xiàn)的好萊塢工業(yè)手法。
剪輯點(diǎn)，視頻剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)名詞，也就是在什么時(shí)候進(jìn)行鏡頭的切換。時(shí)光君不能概括這么大的問題，但或許以下的文字可以對(duì)你的實(shí)際剪輯中會(huì)有幫助。一般來說，剪輯點(diǎn)分為畫面剪輯點(diǎn)和聲音剪輯點(diǎn)。我們重點(diǎn)解釋畫面剪輯點(diǎn)。一般畫面剪輯點(diǎn)分為1動(dòng)作剪輯點(diǎn) 2情緒剪輯點(diǎn) 3節(jié)奏剪輯點(diǎn)。 我們只談?wù)搫?dòng)作剪輯點(diǎn)。
大家在剪輯的時(shí)候經(jīng)常會(huì)遇到，用不同景別的鏡頭來表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作的情況，因?yàn)檫@樣會(huì)讓鏡頭語言更多樣一些。但是流暢的畫面組接在剪輯的時(shí)候是有技巧的，例如小白鼠奔跑的例子。
視頻剪輯中最常遇到的莫過于：起坐;起臥;擁抱;握手;脫帽;穿衣;抽煙;開關(guān)門窗;走路;跑步等等。 第一幀用起 就是這些平時(shí)看起來很流暢的動(dòng)作其實(shí)中間都會(huì)有相對(duì)的停頓。也就是說在逐幀觀看的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)有幾幀畫面是相對(duì)靜止的，這個(gè)地方通常就是我們要選擇的剪輯點(diǎn)。值得注意的是，一般情況下，這些靜止的幀(1-2幀)我們留在上一個(gè)鏡頭中，下一個(gè)鏡頭(一般是不同景別)從開始動(dòng)的那幀用。
視頻剪輯自我鑒定篇五
(一)剪輯的發(fā)展過程。影視藝術(shù)中的剪輯，簡單來說剪輯工作人員將攝影機(jī)所拍攝的各種素材與鏡頭經(jīng)過整理、挑選、組合、拼接、特效等多種程序最終展示給觀眾一個(gè)完整的、并且有藝術(shù)特色的影視作品。剪輯在影視作品中的最初運(yùn)用，是將一段膠片與另一段膠片粘接起來，這種粘接膠片的技術(shù)工作叫做剪接，也是剪輯的最初使用名稱，也是剪輯的最初發(fā)展階段。后來隨著影視藝術(shù)的發(fā)展需要，在影視拍攝工作中劃分出了導(dǎo)演、編劇、場記、攝影師、特效師、剪輯師等專業(yè)，明確的分工，并且也發(fā)展出了一套影視藝術(shù)的特殊敘述方法與表現(xiàn)方法，因此影視剪接也就應(yīng)運(yùn)而生。從剪輯的發(fā)展角度講，當(dāng)時(shí)的剪輯已經(jīng)經(jīng)過了剪接與剪輯兩個(gè)階段的發(fā)展。
(二)剪輯的作用。剪輯是表達(dá)影視藝術(shù)所要將講述的自身價(jià)值及藝術(shù)的最直接、最有效的影視處理技術(shù)。剪輯的工作就是將拍攝的鏡頭進(jìn)行組接，并且保證所敘述作品的完整性、合理性、與流暢連貫性，更直白的說就是剪輯要在影視作品中通過對(duì)鏡頭的設(shè)置，將所表現(xiàn)的事物給與一定層面上的表現(xiàn)的意義。剪輯的技術(shù)要求將所拍攝的影視鏡頭與素材能夠充分與人們的心理情感、大腦意識(shí)相迎合，抓住觀眾在欣賞影視作品時(shí)的心理特征，在剪輯中使用相關(guān)的技術(shù)手法如渲染，最大程度的滿足人們?cè)谟^看影視作品時(shí)的心理需求，讓影片的情感表達(dá)達(dá)到最佳的效果。
(三)剪輯實(shí)質(zhì)。剪輯的實(shí)質(zhì)就是一種推動(dòng)技巧，將本來平淡無奇的影視鏡頭通過剪輯技巧的處理，讓影視故事的發(fā)展根據(jù)觀眾心里的情感向前推進(jìn)，從而達(dá)到優(yōu)化影視作品的效果。但是就剪輯的應(yīng)用也不能理解的過于簡單，剪輯不只是簡單的將幾個(gè)分開的鏡頭進(jìn)行連接，而是在深入了解影視作品整體意義以及影視作品想要實(shí)際表達(dá)的內(nèi)容的同時(shí)，運(yùn)用剪輯師的思維與技巧再加之導(dǎo)演設(shè)想的拍攝鏡頭將素材進(jìn)行合理有效的拼接，并在剪輯中使用一些特殊的視頻效果，通過剪輯將影視作品的整體質(zhì)量提高。對(duì)于影視剪輯的理解，應(yīng)特別注意的一點(diǎn)是在了解剪輯實(shí)質(zhì)的同時(shí)也要明確剪輯在整個(gè)影視制作過程中的位置所在，才能將剪輯的優(yōu)勢(shì)在具體的影視藝術(shù)制作中充分發(fā)揮出來，從而達(dá)到剪輯的預(yù)期效果。
影視藝術(shù)中的剪輯工作，并不只是將分開的鏡頭進(jìn)行拼接那么簡單，而是要經(jīng)過初剪、復(fù)剪、精剪等分工明確的各個(gè)程序，要經(jīng)過從鏡頭到場景的安排，從場景到段落的連接，從段落到整體的剪切，直到最終完成影片的組接整個(gè)過程。我國現(xiàn)今攝影機(jī)的拍攝一般只能一組鏡頭一組鏡頭的拍，并且也只能形成一些單鏡頭，多個(gè)單鏡頭素材根本無法組成一個(gè)完整的影視劇情，因此就要求剪輯師在初步剪輯階段根據(jù)影視劇本內(nèi)容，將拍攝出的單鏡頭中的演員動(dòng)作、對(duì)話、所在場景等一系列分散的視頻片段連接到一起，然后在較為完整的故事情節(jié)上進(jìn)行調(diào)整，這個(gè)在經(jīng)過初步剪輯的基礎(chǔ)上進(jìn)行影視片段修整的過程，就是復(fù)剪。在復(fù)剪過程中就需要對(duì)素材細(xì)節(jié)與整體布局及效果均進(jìn)行充分的考慮，反復(fù)檢查，仔細(xì)推敲，找出畫面中銜接不連貫，情節(jié)不符合的地方，及時(shí)進(jìn)行修改，同時(shí)對(duì)于剪輯技巧的使用，如在鏡頭中特效的使用也應(yīng)仔細(xì)推敲，不能出現(xiàn)與影片內(nèi)容不符，給人突兀感覺的情況。在最后階段，也就是精剪階段，應(yīng)著重考慮影片的完整性，重新檢查結(jié)構(gòu)內(nèi)容、場景布局、特效使用等各個(gè)階段。因此影視藝術(shù)剪輯的過程較為復(fù)雜繁瑣，就要求剪輯人員具有對(duì)于剪輯知識(shí)的學(xué)習(xí)情況及對(duì)影片視頻的理解能力整體把握能力，分散片段的合理組合能力。
(一)剪輯中對(duì)于聲音畫面的處理。聲音與畫面是影視作品中最重要的組成部分，也是剪輯工作中最重要的部分。聲音在影視畫面中的加入能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)出畫面所要表達(dá)的內(nèi)容，是視頻節(jié)奏的主要控制者。在片段視頻拍攝結(jié)束后，視頻的類型以及基本表達(dá)內(nèi)容都已經(jīng)確定，在剪輯工作中就開始背景音樂、特效音樂的制作與視頻合成工作，一首合適的背景音樂在影視作品中為畫面進(jìn)行襯托，與畫面相結(jié)合，可以有效地起到補(bǔ)充、深化畫面內(nèi)容，烘托畫面效果、渲染氣氛的效果，并且能夠?qū)嬅娴谋磉_(dá)表現(xiàn)的更加豐富、更有內(nèi)涵。剪輯在影視作品中將聲音與畫面有效結(jié)合，可以使作品中展現(xiàn)的形象更加鮮明、生動(dòng)、富有感染力且完整。
(二)剪輯中風(fēng)格的確立。影視藝術(shù)中的剪輯工作需要確立一個(gè)風(fēng)格，具體來說就是剪輯人員對(duì)于剪輯工作整體的構(gòu)想與自己在剪輯中的思維就是剪輯風(fēng)格，剪輯風(fēng)格對(duì)于剪輯工作的最終效果有著很大的影響，在剪輯工作剛開始時(shí)就確立一個(gè)合理明確的風(fēng)格，是能夠剪輯出清晰、連貫、合理的影視作品的重要保證，也是所剪輯出來的影視作品內(nèi)容與結(jié)構(gòu)能夠保證一致協(xié)調(diào)的重要保證，因此在剪輯工作中，剪輯風(fēng)格必須統(tǒng)一。剪輯人員做到剪輯風(fēng)格統(tǒng)一的最有效方法，就是熟知?jiǎng)”緝?nèi)容，理解編劇人員在這個(gè)劇本中所要講述的事情以及所要表達(dá)的情感，然后結(jié)合拍攝影片的題材，選擇相應(yīng)的剪輯方法進(jìn)行素材的剪輯工作。于此便能夠保證剪輯風(fēng)格的統(tǒng)一，進(jìn)而保證影視作品的質(zhì)量，為觀眾呈現(xiàn)出高質(zhì)量的影視作品。
(三)調(diào)和剪輯節(jié)奏。就像一首音樂的而主打節(jié)奏一樣，影視作品的主體節(jié)奏對(duì)于觀眾內(nèi)心情感的起伏與控制有很大程度的影響，因此在影視藝術(shù)的額剪輯工作中也應(yīng)該重視對(duì)于節(jié)奏的控制與協(xié)調(diào)，利用與故事情節(jié)向協(xié)調(diào)的節(jié)奏，加強(qiáng)影視作品的藝術(shù)感染力，推動(dòng)影視劇情的發(fā)展。利用節(jié)奏剪輯的協(xié)調(diào)，更好的渲染出影視作品的氛圍，烘托出作品想要表達(dá)的情感，帶動(dòng)觀眾觀看情緒，讓觀眾仿若身臨其境，因此更加感同身受的理解影視作品所要表達(dá)出的深層次的含義。(四)注意剪輯技巧的運(yùn)用。影視藝術(shù)中的剪輯最考驗(yàn)的是對(duì)于剪輯技巧的使用，優(yōu)秀的剪輯工作人員會(huì)在剪輯工作中合理有效的運(yùn)用剪輯技巧，讓自己剪輯出的影視作品更加連貫、更加生動(dòng)、且更富有感染力。因此剪輯人員在進(jìn)行影視作品的剪輯時(shí)應(yīng)充分使用剪輯技巧，熟練掌握并列剪輯、隱喻剪輯、對(duì)比剪輯等剪輯技巧，增加影視作品的文學(xué)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。
影視藝術(shù)中的剪輯是一門集技術(shù)與藝術(shù)型的工作，也是讓影視作品富有靈魂、富有生命力的重要因素。因此也就要求剪輯師要不斷充實(shí)自身剪輯知識(shí)、提升剪輯技藝充分理解影視作品內(nèi)涵，制作出高質(zhì)量的影視作品。同時(shí)影視藝術(shù)的剪輯工作也應(yīng)時(shí)刻跟隨影視藝術(shù)的發(fā)展腳步，在不斷探索中提升剪輯技術(shù)，服務(wù)影視藝術(shù)，促進(jìn)影視藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展。
視頻剪輯自我鑒定篇六
剪輯要求
剪輯要求：
1.本次剪輯素材共分北京、廣州接機(jī)、香港、臺(tái)北、廣州閉幕式五個(gè)部分。北京為開幕式，香港、臺(tái)北為游學(xué)與巡展，廣州為總決賽。請(qǐng)根據(jù)時(shí)間順序進(jìn)行剪輯。
2.對(duì)視頻進(jìn)行配樂，添加相應(yīng)字幕與轉(zhuǎn)場。
3.視頻剪輯后長度應(yīng)為12分鐘左右。邏輯清晰，音頻完整。
第一部分 北京展
1.視覺經(jīng)典美術(shù)館外景，“和樂中國”海報(bào)和視覺標(biāo)志，展場空鏡。
2.觀眾觀展，人數(shù)眾多的場景，孩子們觀展的情景。
3.開幕式及嘉賓特寫、嘉賓發(fā)言、保利地產(chǎn)胡總發(fā)言、眾人一起繪制橫幅。
4.家長或小朋友接受采訪觀點(diǎn)精選。
5.展場觀展花絮，孩子作畫。
6.國臺(tái)辦、宋金會(huì)領(lǐng)導(dǎo)、保利領(lǐng)導(dǎo)的觀展照片
7.保利“和樂中國”展區(qū)特寫
第二部分 廣州接機(jī)
1.工作人員接機(jī)前的準(zhǔn)備，“和樂中國”的指示標(biāo)示
2.工作人員接到第一位游學(xué)少兒
3.其他游學(xué)少兒陸續(xù)到來，與工作人員合影鏡頭
4.游學(xué)少兒在機(jī)場的合影
5.游學(xué)少兒入住酒店，酒店外景
6.13日晚在酒店的第一次全體開會(huì)。
第三部分 香港
1.出發(fā)香港，上車、大巴車上的場景。
2.到達(dá)景點(diǎn)后的景點(diǎn)景色，游學(xué)少兒的觀光鏡頭
3.集體在景點(diǎn)合影鏡頭
4.孩子們到達(dá)青年廣場，上課、作畫。
5.香港展展場空鏡、青年廣場外景和特寫。
6.香港展開幕式鏡頭
7.敖老師給孩子們講課、互動(dòng)鏡頭，潑墨作畫
8.孩子們進(jìn)場觀展，在自己畫作前合影的鏡頭。
第四部分 臺(tái)北
1.在桃園機(jī)場的鏡頭、合影
2.臺(tái)北經(jīng)典的參觀、合影
3.蘇荷兒童美術(shù)館特寫、展覽視覺特寫
4.臺(tái)北展開幕式、表演
5.噴漆作畫。噴漆長卷特寫 6.敖老師及嘉賓鏡頭、發(fā)言。
7.參觀蘇荷動(dòng)態(tài)教學(xué)區(qū)鏡頭
8.觀展鏡頭、展廳空?qǐng)觥嬜魈貙憽?/p>
第五部分 廣州閉幕式暨總決賽
1.保利國際廣場特寫。
2.一樓大廳特寫、畫作展示
3.和樂大使總決賽現(xiàn)場布置，場景。
4.兒童表演短鏡頭
5.主持人宣布活動(dòng)開始，保利胡總發(fā)言。
6.嘉賓特寫鏡頭
7.24名少兒對(duì)自己t恤的解讀。精選一部分講解進(jìn)行剪輯，其余部分可將畫面進(jìn)行四格分割簡單展示帶過。
8.少兒潑墨創(chuàng)作鏡頭
9.主持人宣布“和樂大使”，領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)行頒獎(jiǎng)、合影。
結(jié)束語，配合照片、視頻花絮進(jìn)行簡單回顧。
視頻剪輯自我鑒定篇七
2.理解電視語言，根據(jù)腳本或文案對(duì)節(jié)目視頻進(jìn)行制作、剪輯和編排;
3.素材的整理及備份;
2.傳片的后期包裝與制作;
3.具備后期在創(chuàng)作的思維和能力;
5.年齡在24歲以上;
7.投遞簡歷時(shí)請(qǐng)附帶能代表自己實(shí)力的作品。