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動畫場景設計論文范文

場景的設定是為人物提供表演空間，場景的結構布局、場景的空間容量、場景內道具的陳設等都關系到空間感的塑造以及角色動作和鏡頭調度的完成。場景的空間主要分為內景、外景，這兩大場景。一般內景是指封閉或者半封閉的空間，通常是在室內，而外景指建筑物以外的空間，通常是室外的自然環境等除了內景和外景外，場景中陳設的道具也占有很重要的地位，有些必要的陳設，與情節和角色有著直接關系，而有的道具在場景中并不顯眼，他們雖然跟角色沒有直接的關系，但是導演卻通過它們，暗示給觀眾與故事息息相關的信息。例：《愛麗絲瘋狂回歸》中紅桃女王的座椅，夸張的巨大的桃心型椅背，獸頭扶手和獸腿的椅子腿，華麗詭異的風格，讓人印象深刻。這是場景中的道具的陳設，通過道具的陳設，給人以深刻的印象，讓觀眾一下子就能夠記住。

2、場景的空間構成。

場景的空間構成主要是視角的選擇和構圖，視角的選擇和構圖決定了畫面的空間結構，同一個場景在同一部動畫中會以不同的視角出現多次，而不同的視角與構圖所引起的場景的構架，會帶給人不同的感受，調動觀眾的心理與情感變化。

1）視角。視角分為平視、仰視、俯視等。平視適合表現平靜的感覺，是一種客觀陳述，一般表現寧靜的空間，多會選擇平視的視角，例如室內，走廊。而仰視和俯視則用來表現有一定深度和高度的景物，俯視有居高臨下的感覺，視野寬廣，適合用來表現較大的空間群體場景，俯視的場景帶給人一種緊張、神秘的感覺。仰視視點上下垂直移動，可以將景物的高聳，雄偉氣勢展現出來，仰視給人一種比較積極的感覺。例：《波斯王子》宏偉大殿仰視，。運用強烈的透視，同時利用燈光表現場景的空間關系。

2）構圖。構圖就是要把畫面中的所有造型元素進行合理的配置，構圖要注意給表演者留出表演的空間，安排好畫面的主次關系。構圖通常分為水平垂直構圖、三角形構圖、黃金分割比例構圖、軸線構圖、九宮格構圖和曲線構圖等。黃金分割比例構圖在視域中最穩定，保證畫面和諧又有節奏感。例：《功夫熊貓》中有的片段的構圖很巧妙，畫面層次感空間感很強，利用最前面吊垂的懸崖做前景，對角線角度的橋梁是中景且下面還有懸崖，形成了另一個維度，橋梁有引導人視線的作用，引導到終點就是遠景，緊閉大門的所在，縱深感很強。

主觀色彩對影視動畫場景設計分析論文

動畫設計工作是在故事板的基礎上，確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場景環境和背景圖的設計、制作。下面小編為大家分享主觀色彩對影視動畫場景設計分析論文，歡迎大家參考借鑒。

摘要：色彩在影視動畫中扮演著重要角色，動畫設計師應當學會運用主觀色彩，把握好審美需求與動畫主題之間的關系，以期展示豐富的動畫藝術效果，增強動畫的表現力度，進而設計出完美的作品。本文主要從色彩的設計定位、重構與采集，運用色彩架構動畫場景空間，運用色彩傳情達意三個層面來簡要闡述主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用。

1.突出畫面美在影視動畫作品的設計中，色彩的表現形式具有高度的自由性以及強烈的畫面感。設計者只有靈活自由地運用色彩，才能發揮出色彩的作用，凸顯出作品的畫面美，使觀眾體會到作品的魅力與風格。

在刻畫人物性格時，不同的人物搭配不同的色彩氛圍，色彩的對比運用能夠使多種人物角色在同一空間表達情緒，形成強烈的視覺沖擊力。

2.展現情感美觀眾具有聯想感悟的能力，影視動畫作品中可以利用不同色彩的特定氛圍和情緒基調來刺激觀眾的視覺神經，形成畫面色彩的整體傾向性。

色彩能夠表現劇中人物的心理和情感特征，合理利用色彩可以使觀眾與劇中人物的情感產生共鳴。在不同的影視題材中靈活使用色彩，不僅能夠達到以景動人、情景交融的效果，而且能夠引導觀眾體會劇中人物的情感[1]。

3.增強運動美在影視動畫作品設計中，色彩的調和和對比是相互關聯的，色彩太過統一，整個場景過于溫和，不能突出重點;色彩對比過度，畫面過于浮夸，不協調。要靈活運用色彩，才能充分展現作品中時間和空間的轉變。

設計者可以利用色彩的變化表現出忽明忽暗的天空，表現出角色由高興到失落、由暴躁到溫柔的情感特征，使畫面具有動態感，讓觀眾產生如身臨其境般的真實感受。

在影視動畫場景設計中，設計者需要對色彩進行采集、重構和設計定位。構建理想的動畫場景需要科學地運用主觀色彩。設計者靈活多變地使用色彩，便可利用色階上的差異來營造一種井然有序的感覺，由一個單一的平面順利過渡到極富空間張力的領域。

動畫片屬于非實拍片中的一種，具有強烈的主觀性，設計者可以盡情發揮自身的想象力，極致地發揮色彩中的對比、漸變的魅力，作品才能擁有夸張的表現力。此外，設計者也要把握好故事的發展以及故事情節的需要，全方位地把握色彩感染力，以增強畫面美感，才能夠快速吸引觀眾，才能夠得到一部完美的影視藝術品。

1.色彩的采集、重構與設計定位自然色和人工色是兩個容易相互混淆的概念，設計者在采集和重構的過程中應當進行全面的分析。生活中所能看到的顏色都來自自然社會，大自然中的顏色是一種豐富的資源，設計者應當仔細地觀察，并且有效提取。

色彩包括傳統色、圖片色和民間色三種，設計者對原色進行重組、漸變、整合、增減，然后按照自身需要加以創新、改變和調配，能夠得到全新的色彩。需要注意的是，設計者在重組過程中不宜破壞原始色彩，應當保留原有的色彩形式。

色彩采集者對色彩有著不同的見解和認識，所以采集同一物象時也會出現重組效果完全不同的情況，由此可見，這是一個創新過程。在色彩重構中，自然色是主要顏色，人工色為輔助色，在重組色彩與原色轉換差距不大的基礎上，保留其一定的相似性，避免使色彩純度與色彩亮度的轉換過于明顯。設計者應當逐漸擺脫原色影響，按照一定的色彩比例進行搭配重組，對整體色或部分色進行調查和分析，在原色的基礎上進行重構，從而得到新的色彩形式。

設計在動畫場景設計中一定要有合理的定位，不同的動畫題材在歷史背景、受眾文化、地域層次等方面存在著很大的差距，動畫場景設計風格也大相徑庭，必須依照動畫風格來定位其適合的主觀色彩。

在動畫制作的過程中，孩子們對故事的發展情節不太敏感，比較關注畫面的色彩變化，容易接受一些鮮艷的顏色。兒童對新奇的世界充滿探索的欲望，想象力很豐富，對未知事物有著強烈的好奇心，喜歡明亮、純度高的背景色。所以，在設計兒童群體動畫片時，對畫面色彩的要求要高一些，設計者應當使用多種多樣的色彩進行搭配與組合;而中老年人對生活有較為嚴肅的理解，這一人群善于思考，喜歡清靜，老人喜歡的動畫應當選用比較沉穩、大氣的色彩[2]。

2.運用色彩架構動畫場景空間色彩在影視動畫場景制作中作為一門獨特的語言，具有生動的表述力量，是創造空間藝術的主角。在制作動畫場景的過程中，利用色彩的強烈對比呈現出環境的立體感是一種較為常用的手法。以國產動畫片《大魚海棠》為例，其中的幾個場景設計中，深藍色和深綠色得到大量重復運用，強烈的對比關系極大拓展了故事環境的空間。在椿死去的場景設計中，隨著女主角與楓樹逐漸融為一體，火紅的枝葉直插云霄，表現出女主角為救族人不惜犧牲自己的大義凜然，深藍的海水灌入天際，營造了一種緊迫、低沉的氣氛。冷色調和暖色調的.交替運用可引導觀者的焦點轉換，由暖色轉入冷色，由冷色轉入暖色，畫面動感和畫面層次得以體現，雖然場景用色并不復雜，但是形成了強烈的反差，有一種縱橫空間的視覺效果。

影視動畫場景設計中應用主觀色彩時，設計者還需具備專業的色彩控制能力，才能將色階差異完整地展示出來，將顏色按照不同的明度進行一定順序的排列，色彩才能在合理的布局中有秩序地逐一呈現，進而營造一種和諧的氛圍。

3.運用色彩傳情達意在動畫場景設計中，色彩具有明確的表象特征。動畫場景中的色彩是抽象與具體的統一，人們的內在情感和主觀意識間接地決定色彩的情感特征。人們通過已有的色彩觀念與所接收到的色彩進行比較和分析，在大腦中進行色彩的聯想，從而引起情感上的共鳴。

在《大魚海棠》中，設計者通過靈活運用深色色調以及彩色色調，表達劇情的發展需要，體現題材的意境。影片當中，女主角一襲紅衣展現了中華民族以紅色象征吉祥的文化底蘊;爺爺蒼白的長發最終化為河流和山川，有一種歷史感;而在鯤從水中躍起沖向螺旋的天柱即將離去時，又以大面積的藍色渲染悲劇氣息。這種多次重復使用藍色和紅色色調來營造一種壓抑痛苦的氛圍，能夠把觀眾帶入到沉重的故事情節中。在影片即將結束時伴隨著暖色色調的使用，逐漸展示和諧溫馨的景象，椿和鯤重新相遇在淺色的海天之間，使環境空間得以拓展并且表現出劇情人物在心理上得到溫暖。該影片中大膽運用色調，為觀眾帶來了強烈的感染力。由此可見，色彩的合理運用能夠淋漓盡致地表現影視作品的主題，可以反映人物角色的情緒變化。

色彩可以直接控制一部影視作品的風格特色與感情基調，是渲染藝術效果的主要手段之一，是動畫場景設計的核心部分。設計師充分了解其發展規律和基礎原理，掌握色彩的綜合運用技術，能夠提升作品的整體效果。

[2]李佳黛.動畫場景設計中的色彩應用[j].鄭州輕工業學院學報(社會科學版)，2013(2).

現代動畫場景設計和傳統建筑元素的融合論文

文化、精神、審美一直是設計界矚目的話題，它們之間有著不可分割的聯系，因為作品的思想內涵是設計的真正價值體現，它將人類的精神意志體現在設計中并體現在各個層面的生活方式中，所以，設計在為人類創造新的物質生活方式的同時又在創造一種新的文化。

好的設計作品不僅是為了引起人們的關注和理解，讓人們一目了然地快速識別圖形中所傳達的內容和含義，它更是一種美的語言，并能映射出一個國家的民族傳統與藝術文化。中國傳統文化與現代設計之間的關系，就象是一切藝術的升華都來源于生活和實際一樣，隨著人們現代生活品質、藝術修養、思維方式的不斷提高和變化，消費者的眼光與需求也隨之越來越高，所以如何使設計作品更為高水準、個性化是設計師永不停歇的工作內容，能夠做到既不丟棄傳統，又能夠使傳統文化元素適應時代的步伐和現代人們的審美消費心理，如果能相互融合必然是相得益彰，傳統元素通過現代設計得以繼續繼承，現代設計通過注入傳統元素而增添了文化氣息和厚重感，這正是中國設計走向世界設計的正確方向。如果設計失去了民族個性，那將是它邁向衰敗的開始，真正的“中國設計”應該是試圖去發現一種既根植于我們民族的本土性設計元素又對整個當代設計語言有意義的東西。

一、傳統文化是現代設計的根基。

中國的傳統文化經過了漫長的歷史沉淀，擁有強大的生命力，是因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。“中國傳統元素”是中國式的圖像化或者符號化的東西，包括傳統圖形、紋樣，造型器具等，如中國水墨畫的抒情與意蘊；京劇臉普的夸張與變形；中國書法的揮灑與氣勢；木刻年畫的古樸與單純；剪紙、皮影的簡約與抽象；青銅器紋樣的華麗與神秘等以及一些流傳廣泛的典故、成語……這些都是中華民族先祖們歷經幾千年的積累和發展而成的，是中華民族傳統文化的重要組成部分，為設計師的藝術設計帶來了豐富的創作靈感，成為用之不竭的寶貴資源，具有很高的再使用價值。不難發現，在中國傳統文化中“達意”要遠重于“繪形”。優秀的設計師應站在時代的最前沿，審視中國傳統文化，把中國傳統文化和時代緊密結合，以“中國傳統元素”作為現代設計的根基和重要應用元素擴展中國傳統文化的內涵，才是中國傳統文化生生不息的內在動力，將這些富有民族形式特征的元素有機的組合到現代設計中，無疑會給單調枯燥的現代設計風格增添無窮的魅力和獨有的文化特征。圖案、紋樣——傳統的圖案、紋樣藝術是我們創作的`靈感源泉之一，幾千年的藝術積淀形成的精美紋樣是一個民族文化的結晶。傳統圖案、紋樣與現代設計意識相融合，在視覺傳達的各個設計領域都有著很好的體現，可以使藝術設計具有更加豐富的文化底蘊。中國傳統圖案源于原始社會的彩陶圖案，已有6000～70的歷史，可分為原始社會圖案、古典圖案、民間和民俗國案、少數民族圖案等。如以火焰、水波、編織紋、幾何紋以及原始宗教紋樣等的彩陶圖案；商周時期的青銅圖案、南北朝時期的石窟裝飾圖案、唐代唐三彩陶器等中國古典圖案；剪紙、刺繡、藍印花布等有民間風格和地方特色的民間和民俗圖案；地毯圖案、蠟染圖案、紡織圖案、刺繡圖案等少數民族圖案等等，這些風格質樸生動、造型拙稚、線條粗獷具有鮮明的層次和節奏感的傳統圖案、紋樣固然精美，但作為現代設計元素必須要加以創新才能適應現代人的審美，傳統紋樣的創作法則有：（1）添加與刪減（2）分解與重構（3）變形與整合。

水墨、書法——把水墨、書法融入設計是香港設計大師靳埭強先生的獨創，值得我們借鑒和研究，他是在借鑒中國文化語言的基礎上，融入了西方設計理念。靳先生的海報作品亦強調“天人合一”的和諧關系，并將它賦予至善至美的靈性，達到了一種藝術的至高境界。《漢字》《自在》《九九歸一》《溝通》《愛護自然》等作品無不滲透著中華藝術瑰寶的無限魅力，許多海報作品中石塊、尺子、毛筆、硯臺等中國傳統器物成為海報主要的創作要素，其中所蘊含的極致的文化氣息、典雅的藝術氛圍使觀者感受到精神與心靈的震撼，這無不推動著中國的設計、文化事業與設計教育的發展。

中國的書體豐富多彩，有甲骨文、金文、隸書、大篆、小篆、草書、行書、楷書等。以漢字為載體的中國書法藝術是中國傳統文化的精髓，是一種最能體現中華民族審美意識與情趣的藝術，傳統文化在民族審美心理中有著不可磨滅的印痕。書法藝術在平面設計中的合理應用符合受眾的審美趨向，能促進信息的傳遞和交流，它以獨特的藝術形式和藝術內涵在現代平面設計中表現出獨特的魅力。現代平面設計中運用書法藝術，除了要從書法家的角度去考慮，還要從設計師的角度去考慮怎樣運用文字藝術來表現其獨特的設計思路和所要傳達給受眾的信息。在北京奧運會的標志“中國印舞動的北京”、中國郵政、中國電信、中國人民銀行、中國聯通等優秀標志中處處都體現著中國傳統文化與現代設計的完美結合。

現代設計的發展和傳統文化有著密不可分的關系。現代設計，無論怎樣的發展，都無法脫離傳統文化對它的深刻影響。創新，對傳統文化與藝術而言，是延伸，而不是否定。如果割裂了傳統文化與現代藝術設計的聯系，那么，現代藝術與設計將黯然失色，傳統藝術與現代設計的關系應在沖突中不斷融合，在對比中達到和諧，在二者的關系上要強調選擇性的繼承，找到傳統藝術與現代設計的最佳結合點創作出更好的作品來。設計本身就具有前瞻性，它需要不斷創新和發展，我國傳統文化元素與現代設計的傳承和融合就更具有挑戰性。一個優秀設計師，他的成功離不開對傳統文化元素的繼承和借鑒，在對傳統文化學習借鑒中，都會把自己的生活閱歷和價值觀念以及個人感情理解融入當中，形成最直接的設計藝術本源，如果我們在設計中失去了這些，現代設計就會顯得蒼白無生命力，用現代的設計手法結合傳統文化元素的改造應用，能給人一種煥然一新的感覺，才能使現代設計更具有中國特色的魅力，傳統文化元素是最具有原創性的藝術，它為現代設計師的創意提供直接的設計靈感，因此，現代設計是我國傳統文化的延伸，是取之不盡、用之不竭的設計源泉。

當今的設計潮流越來越多元化，朝著更前衛、大膽、犀利的方向發展，無論是造型、配色、排版都充滿想象，“創新是一個民族進步的靈魂”，而創新是可以歸結到延伸的過程中的，沒有一種意識形態可以成為永恒的真理，中國傳統文化固然寶貴，但我們不能抱著傳統文化一成不變，因為這不符合發展的規律。面對飛速發展的科學技術，我們要不斷的在堅持中國傳統文化基本精神的基礎上進行創新，延展傳統文化的內涵和形式，使中國傳統文化即堅持了中國傳統，又能適應現代化的發展和變化。

在現代設計中反映傳統文化是又一種人文文化、個性文化，設計者必須既注重民族特征，又追隨時尚潮流。現代設計通過傳統元素相結合，能夠形成簡約的美、空間的美、意境的美等審美特征。中國元素的運用是否能真正體現中國文化的精髓？設計中應該如何提升中國文化的價值？所謂中國元素，不是除了黃土地，就是中國結、長城、盤扣、絲綢，“中國元素”最佳的運用方式是“寫意”，而非“寫實”，無論是平面設計、環境藝術設計、服裝設計、產品設計等等未必要在設計中體現過于明顯、具體的元素符號，刻意標榜“前衛”造型、簡單追逐潮流、拙劣凸顯“中國元素”的設計不是好的設計。比如服裝設計中，如果以中國傳統文化的“中國茶”“編鐘”為主題，不一定要把衣服做成“茶壺狀”“茶杯狀”“編鐘”等具體形象來凸顯中國、凸顯前衛，而是應該傳遞一種淡雅與寧靜的“中國氣質”，適當的在風格、工藝上加以修飾，這才是真正的“中國設計”。國際上對中國設計師的作品評價越來越高，國際奢侈品牌也越來越多地進入中國市場，國際流行趨勢也刮起了“中國風”。近幾年，中國的大腕、明星的服裝在國際重要場合開始狂熱的走中國風路線，旗袍、青花瓷裝、龍袍、仙鶴裝、china瓷等有著強列中國文化特色的作品不斷涌現，當時尚與中華文化的傳統氣韻相結合時，東方韻味的內在體現才是立足于國際舞臺之根本。

結論。

設計的內涵就是文化，符號化與表面化的中國元素并不能完全體現出傳統文化的深厚底蘊，也未必能體現設計真正的“靈魂”。大紅燈籠、旗袍、京劇臉譜、中國功夫、中國紅等體現傳統元素無可厚非，事實上中國元素又何止這些，其內涵的深厚和寬泛，并不能局限在具體的某些符號上。中國文化題材廣泛、形式多樣、內涵豐富，是其他藝術形式難以替代的，在世界藝術之林中，它有著獨特的東方文化魅力。刻意追求或牽強附會都是不可取的，所以設計的傳統文化靈感更主要的是契合時代的發展和了解人民大眾內心深處的某種深層次的心理需求，決不是僅僅表面化和視覺化所能達到的，是對民族文化理解后的自然情感流露。做設計，首先要知道自己的作品是誕生在哪里，“中國設計”的靈感離不開傳統文化，無論是設計師還是作品都要有一個根，厚重的中國文化可以挖掘的東西很多，把時尚、設計和傳統相結合的優秀作品更能體現中華民族千年沉淀的文化內涵和神韻。

傳統元素與現代設計的合理結合是一個值得探討的永久問題，因此設計的個性化顯得極為重要，設計中如果對傳統元素進行簡單疊加會顯得單薄和蒼白，使得中國元素在應用過程中過于共性化而缺乏個性。因此，我們應該倡導中國的優秀傳統文化藝術在現代設計中得以更好的延伸和發展，使民族的文化精神和世界的設計語言，共同融匯成現代設計藝術的主流，以此，向世界推廣中國文化，更多的人了解中國文化。

現代動畫場景設計和傳統建筑元素的融合論文

摘要：隨著現代科技和互聯網的不斷應用與發展，新媒體發展迅速。在信息網絡時代下，動畫創作者將傳統動畫藝術與新媒體融合，不僅能夠促進傳統動畫在傳播內容、傳播形式以及文化表現形式等方面的創新發展，還可以從文化視角重新定位傳統動畫藝術的發展趨勢，使傳統動畫藝術的內涵、表現形式和藝術表現手法等均能夠獲得外延性發展。該文在此基礎上研究傳統動畫藝術與新媒體融合的有效性和方法。

關鍵詞：傳統文化；動畫藝術；新媒體；有效融合。

現代社會經濟的發展促進了信息技術的應用與發展，互聯網技術給人們帶來了諸多便利。在信息網絡時代下，新媒體發展迅速，人們的閱讀習慣和學習方式等均發生了變化，人們也更加傾向于使用互聯網獲取相關信息。在新媒體時代，電視、報紙和廣播等傳統媒體受到較大的沖擊，傳統媒體行業的受眾面縮小。傳統動畫藝術利用視覺暫留原理，通過連續播放靜態的畫面內容，形成一種動態的畫面感，具有鮮明的視覺變化效果。國內外優秀的動畫作品均是在這一原理的基礎上創作的。傳統動畫藝術體現了傳統文化的內涵，但是在表現形式和藝術效果上仍有較大的提升空間。新媒體環境下，將傳統動畫藝術與新媒體有效融合對促進現代動畫發展具有重要的創新意義。因此，動畫創作者應結合實際情況，研究傳統動畫藝術與新媒體有效融合的相關內容和方法。

一、傳統動畫藝術與新媒體融合的原因與優勢。

1.個性化的表現形式傳統動畫藝術的發展主要依靠傳統媒體，但是在網絡環境下，傳統媒體的發展受到了新媒體發展的沖擊，這影響了傳統動畫藝術受眾面的擴大。動畫創作者將傳統動畫藝術與新媒體有效融合，充分發揮新媒體表現個性化、受眾范圍廣、傳播模式具有交流性和互動性的特點，利用新媒體技術制作和傳播動畫片，能夠更好地抓住觀眾的眼球，符合觀眾的需求。動畫創作者運用新媒體能夠個性化地表現傳統動畫藝術的內容，根據受眾群體的不同需求，推出相應的動畫產品。2.擴大受眾范圍信息技術和互聯網在實際生活中應用廣泛，人們習慣于通過網絡獲取信息，使用網絡閱讀、觀看視頻的人群不斷擴大，傳統媒體的發展在這種情況下受到較大的沖擊。傳統動畫藝術與新媒體有效融合后，動畫作品能夠打破傳統動畫藝術在年齡方面的界限，根據不同年齡層觀眾的需求，融入社會性元素、文化性元素或地方性特色元素等，增加受眾群體，擴大受眾范圍。傳統動畫藝術與新媒體融合，能夠更加淋漓盡致地表現動畫內容，抓住時代特征，轉變傳統媒體環境下動畫作品的受眾結構。3.多元化的藝術特點新媒體技術的不斷發展給藝術創作領域帶來諸多靈感。傳統動畫藝術與新媒體有效融合，能夠在動畫作品中增加多種內容和藝術元素，使作品的表現更加多元和生動。傳統動畫藝術與新媒體融合具有多元化藝術特點。一是增強動畫內容的擴展性和即時性，使觀眾在觀看中獲得更好的體驗。動畫創作者使用新媒體技術，能夠以先進的技術手段，對動畫中的人物形象、服飾、道具、背景音樂以及特效等進行特殊化處理，在呈現三維效果的同時，巧妙融入一定的藝術、文化、歷史、時代等元素，使觀眾能夠在視覺沖擊下獲得較好的情感體驗，留下深刻印象。二是動畫播放的實時性。傳統動畫藝術與新媒體融合，可減少對播放時間的限制。創作者在多媒體平臺上可以隨時加工和發布動畫，可以24小時實時在線播放。三是全息技術在傳統動畫藝術中運用具有智能化優勢。在新媒體發展中，全息技術的曝光率加大。創作者使用全息技術展示傳統動畫藝術，可以實現360度的保真效果，并且能夠在智能化感應系統中，使觀眾自主感應視覺距離等。在傳感器作用下，全息技術可以讓觀眾對動畫畫面產生觸摸感，同時使用沉浸式音頻，并從不同方向進行揚聲處理，使觀眾的觀片體驗大大升華。

二、傳統動畫藝術與新媒體有效融合的途徑。

1.藝術勾畫傳統動畫藝術具有多元化的藝術特征，在商業領域和文化領域中均具有重要的價值。傳統動畫藝術充分展現了優秀傳統文化的精髓，對于文化、精神的弘揚具有重要意義。傳統動畫藝術的創作需要動畫創作者根據不同的內容、題材和主題構思人物、場景、事件等，由于藝術形式較單一，制作手法和技術相對有限，總體動畫效果不佳。創作者將傳統動畫藝術與新媒體充分融合，則可以通過技術處理，在傳統動畫藝術作品中增加我國傳統藝術文化元素，包括剪紙、戲曲、水墨和皮影等，對傳統動畫元素進行藝術化處理，使用現代技術進行多樣化展示，從而呈現出良好的視聽效果。在動畫創作中應用新媒體技術，創作者可以對動畫人物進行虛擬的勾畫，在藝術加工中使其更加符合故事環境，同時能夠使人產生身臨其境的感受，這是傳統動畫藝術難以實現的。2.3d技術傳統動畫作品具有平面化的視覺效果，其播放形式主要是在電視上播放，往往難以吸引現代觀眾。對動畫藝術進行立體化的畫面處理，能夠呈現三維效果，保證了動畫播放的流暢性和連續性。3d技術在動畫創作中的應用，主要是在動畫畫面設計中增強立體感，形成較強烈的視覺沖擊，使人物形象更加豐滿、動畫情節更加生動。如，使用3d技術制作的動畫片《玩具總動員》，其角色形象融入了現代因素，動畫表現形式新穎，立體化、全方位地展現流行因素，吸引觀眾觀看。傳統動畫藝術與新媒體的有效融合，要重點突出各自個性化特點，融入文化、美術等多種元素，打破傳統動畫藝術創作的局限性，結合3d技術，對傳統動畫藝術的表現內容進行細節處理，形成動感效果，促使傳統動畫藝術在新媒體平臺和網絡環境中獲得創新發展。3.使用特效創作者將傳統動畫藝術與新媒體技術結合，可以在動畫片中充分使用特效，對畫面進行優化處理。特效在動畫藝術中的使用，能夠使動畫視覺效果更加豐富，使不同角色能夠在不同場景中展現生命力，繼而使人物形象更加豐滿、生動。對于動畫中的高空、沖擊以及爆破等畫面，創作者使用特效可以更加細致地處理其中的細節部分，結合聲效，升華動畫片藝術效果，讓觀眾在觀看過程中獲得較好的聽覺感受和視覺感受。動畫創作者使用特效，能夠完成宏大場景的制作，在藝術和技術的充分融合中，促進動畫藝術獲得更大發展。

結語。

信息網絡技術為新媒體的發展提供了廣闊的空間，現代人習慣使用互聯網獲取資訊，也更加傾向于在線觀看視頻、閱讀等。傳統動畫藝術主要利用傳統媒體如電視予以展示，其藝術展現形式存在局限性，表現手法較單一，傳播范圍有限。將傳統動畫藝術與新媒體有效融合，動畫創作者需要對傳統動畫藝術的內涵、藝術特點和文化價值等進行多元化的分析，充分發揮新媒體藝術優勢，綜合應用數字編輯、計算機動畫、三維虛擬、圖片修改、影音互動等，豐富動畫內容，更加生動地處理人物形象，滿足觀眾的需求。

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現代動畫場景設計和傳統建筑元素的融合論文

摘要：在信息化時代到來的今天，現代平面設計的內涵也變得不斷地豐富起來，所以為了提升平面設計的水平，我們必須以中華民族傳統為基礎，在現代平面設計中切實加強中國傳統視覺元素的影響，才能更好地彰顯現代平面設計的風格。本文正是基于這一背景，就中國傳統圖案、民族色彩、文字在現代平面設計中的應用進行了探討，旨在與同行進行業務之間的交流，以更好地促進現代平面設計水平的提升。

在現代平面設計中融入中國傳統視覺元素，不僅能彰顯所設計作品的風格，而且還能促進中華文化的傳承，尤其是在設計人員的匠心獨運下能將其轉換為別具一格的平面設計語言，從而采取現代設計方式表達中華傳統文化的內涵，促進中華傳統文化傳承的同時更好地彰顯現代平面設計的獨特風格。所以，筆者對中華傳統視覺元素中的圖案和色彩以及文字在現代平面設計的應用策略進行了探討。

一、中國傳統視覺元素中圖案在現代平面設計中的應用。

圖案一詞屬于外來詞，最初從日本傳入我國。雷圭元先生是著名的圖案教育家和理論家，在其所著的《圖案基礎》中，對圖案的概念進行了定義，在其看來，“圖案”屬于一種具有較強實用性、裝飾性和建筑性的美術，主要是在色彩、形式和結構上進行的預先設計，并受工藝材料、經濟和用途以及生產等因素的制約而形成的裝飾紋樣的方案均屬于圖案。就我國而言，傳統裝飾圖案意識的歷史十分悠久，在中華燦爛文化中是一個不可或缺的元素，尤其是經過幾千年的努力，從古到今的諸多藝術實踐中積累了大量的裝飾圖案創作的經驗，并具有中華民族傳統的裝飾圖案特色。所以在現代平面設計中加強中國傳統圖案的應用已成為廣大設計師的共識，并備受青睞。例如，靳埭強先生，這位著名的設計師在給日本的“自在”紙坊進行廣告設計時，就融入了中華文化特色。例如，在紙紋上，采取傳統的手造紙毛邊和宣紙的竹紋變化，形成了富有中國山水自然繪畫的意向，將中國無拘無束的人文性情和悠然自得的態度充分地彰顯出來，所以在整個制作過程中均是注重中國傳統圖案意識的表現，淋漓盡致彰顯作品的風格。就手法單調的計算機藝術設計來看，若將其與傳統的民族意識表現手法進行有機的結合，就能得到相得益彰的效果。例如，在設計標志時，我們就可以加強傳統圖案的應用，確保所設計的標志具有時代性、主張性和國際性，但是這并非簡單的挪用和拷貝傳統的圖案，這需要設計人員加強對圖案的掌握和二次設計，并在此基礎上對其進行挖掘、變化以及改造，從而使其成為設計中的創意點，確保所設計的標志能煥發出生命力。例如，香港的鳳凰衛視，就納入了傳統鳳凰的紋樣，并采用想象風格，通過鳳凰展翅高飛的形態，將媒體特點和品牌立意高遠彰顯出來。再如，在現代流行平面廣告設計中，也可以加強傳統圖案的應用。例如，為了設計房地產的平面廣告，我們在設計中就可以將我國的古典園林裝飾圖案融入，從而更好地打動潛在消費者的內心。但是需要注意的是，在現代平面廣告設計中應用圖案，還應切實加強對其文化特點的研究，結合其文化元素中包含的文化精髓，并對其創作，這樣才能更好地促進傳統文化的理解，促進其更好地在平面設計中的應用。

二、中國傳統視覺元素中色彩在現代平面設計中的應用。

三、中國傳統視覺元素中文字在現代平面設計中的.應用。

四、結語。

在現代平面設計中，加強中國傳統視覺元素的應用具有十分重要的意義。為了更好地在現代平面設計中強化中國傳統視覺元素的應用，作為新時期背景下的平面設計人員，在日常工作中，我們不僅要注重專業技術知識的學習，還要加強對中國傳統視覺元素的研究，切實掌握其內涵，并在日常設計工作中強化對其的應用，才能更好地在設計中將中華文化的博大精深彰顯出來，在傳承中華文化的同時促進現代平面設計水平的提升。

參考文獻：

［3］伍小珊.中國傳統視覺元素在現代平面設計中的運用［j］.中國包裝工業,（22）:44+46.

現代動畫場景設計和傳統建筑元素的融合論文

中國人歷來所尊崇的思想是陰陽平衡與天人合一，這是由于它是中國傳統文化的核心，也是道家和儒家所贊同且接受的觀點，同時也是中國傳統文化的淵源和本質所在，和諧性以及包容性是它的精神展現，其中，多樣性必然是包容性的衍生。在設計工業產品中融入“和”的思想，就是將造型的多樣化和功能的統一性體現出來，展現社會、自然和人的和諧統一。而哲學與和諧的思想符號都體現在了現代化的工業設計中。工業產品設計的統一與對比以及平衡和對稱等都是為了講求視覺方面的和諧。而同樣的，分析產品中色彩的應用，也是立足于色彩的和諧性，這也體現了人們對審美的追求。造型當中線條的比例以及幾何化的形態處理都有著十分獨特的涵義，它屬于一定地域文化特征的體現。中國傳統觀念上偏愛獨特的線條或者是形態，比如圓和方的搭配處理，這是由于古代的人們贊同天圓地方，因此比較喜歡圓和方的搭配。

二、中國傳統元素應用于工業設計中的有效策略。

1.全面和系統地了解中國傳統元素的發展背景以及意義。

針對理想的工業設計，只有切實對中國傳統元素的發展背景以及意義進行全面和系統地了解，才可以防止應用的膚淺性，才可以使得產品實用和經典。重視對人們風俗習慣、生理特點的設計，以及重視分析人本身，這是進行工業設計的關鍵。比如，對于四川九寨溝的喜來登酒店來講，能夠發現它是恰到好處地融入了本區域的風貌以及現代化和港式酒店的風格，這樣便是渾然天成。不同歷史時期的中國的文化與思想也存在著差異性，像是宋代的理學思想、春秋時期的百家爭鳴，在某種意義上，這一系列的文化都對當時的生活與社會文化以及工藝產生了深遠的影響，因此，在從業設計中應用中國傳統元素的時候，務必將中國傳統元素的寓意和背景故事有一個詳細地了解，從而合理地應用中國傳統元素進行工業設計。

2.優化中國傳統元素，從而跟現代化工業設計相統一。

比如，針對汽車設計來講，在設計汽車造型的時候，和諧與中庸的思想是中國傳統元素的良好體現。而這不但在設計造型上有所體現，而且還在設計細節中有所體現。在設計汽車造型的時候，并非一味地生搬硬套，而是需要將線條這種精華的元素提取。針對中國傳統來講，線條不但具備厚度和寬度，而且還具備方向，以及能夠體現力量與速度，而理解線條完全是主觀上的體會。在設計汽車造型的過程中，怎樣借助科學的設計將中國線條的厚度、寬度、力量，以及速度等有效地體現出來，這是進行中國元素汽車設計的重點。這就要求對中國的傳統元素中線條進行進一步地探究，由中國的工藝品設計、傳統意義上的生活用品設計，以及中國繪畫當中汲取養分。以此作為視角，設計人員務必進一步地學習中國的傳統文化，且可以有效地把握中國傳統文化的實質涵義。可以說，我們平時用到的中國傳統元素非常之多，而像是書法印章、福、中國節、雙喜等一系列的元素能夠應用于設計汽車的造型當中。在對中國傳統元素進行探究中，有的中國傳統元素可能歷時悠久，而想要跟現代化的工業設計產品相統一，設計人員就需要掌握住分寸和注重靈活應用。另一方面，在不斷進步和發展的現代化科技的影響下，人們能夠借助科技手段，創新一系列較難完成的材料色彩造型，從而將經典的作品創作出來。同時，在進行工業設計的時候，還應當結合產品的應用環境實施有效地調整，像是在產品色彩方面，能夠借助當代工藝以及現代環境等讓產品的造型或者是色彩具備中國傳統元素難以實現的元素，進而獲得全新的感覺。

三、總結。

總之，在民族復興的時期，工業設計的一項重大責任就是設計出具有中國元素的國際化產品。而在工業設計中應用中國傳統元素，設計人員需要有效地統一現代化產品和古典藝術，摒棄一系列粗糙和膚淺的中國元素風格的設計，切實地將藝術氣質與人文性體現出來，最終賦予工業設計更強的生命力。

現代動畫場景設計和傳統建筑元素的融合論文

在分析了動畫場景中傳統建筑元素的表現效果及觀者在整個動畫場景中的視覺資源分布情況后，需根據眼動實驗中所選用場景中建筑元素的表現方式進行分析，進而總結在動畫場景設計中運用傳統建筑元素的方法，以指導今后的動畫場景設計。

3.1表現傳統建筑的結構特點與層次關系。

觀者對動畫場景的注意有主次之分，因此動畫場景設計中建筑元素的處理也應有相應的重點所在。眼動實驗表明觀者花費在建筑背景上的視覺資源約占總體的五分之一，同時在近距離建筑形體上的注視點比遠距離建筑形體上的多，而且觀者視線的掃描軌跡也是從主角（近距離）開始向遠端跳躍（圖2）.因此，在動畫場景設計中運用傳統建筑元素時應注意建筑形體本身的結構特點，形成遠近搭配的層次關系。在近距離的建筑形體上可表現一些傳統建筑的結構細節，如斗拱、飛檐等，色彩也可以進行有意的搭配，豐富的結構細節有利于傳統建筑樣式的表達，而且能夠被觀者所注意到。而在遠距離的建筑形體上則可以表現得較為粗略，概括性的勾勒傳統建筑的樣式即可，但應做到與近距離建筑形體的統一。

同時，應善于利用光影來表達傳統建筑元素的層次關系，上述近距離與遠距離的建筑形體是相對而言的，用光影的表現可以調和建筑形體的遠近相對關系。如圖2中，盡管主角右邊的建筑形體設計也有很多細節，甚至設計了傳統建筑中窗戶的裝飾細節，也表現了屋頂上飛檐的細節，但是卻很少有被試的視點在該區域停留。也就是說，如果不注意建筑形體的結構關系、層次關系，再多的細節設計也達不到預期的目標。

我國傳統建筑文化博大精深，徽派建筑、江南民居、嶺南建筑都各有自己的特點，從某種意義上說都可以成為傳統建筑的代表。盡管各類建筑在樣式、材質、體量和布局特點上都有其固定的組合和性格，但在動畫場景設計中加以運用時卻可以不必局限于某一種建筑特征的表達，不必追求某種建筑的純粹風格，可以在多種建筑流派風格中進行取舍、融合與再創造，其關鍵是在傳統風格、民族特色、新奇感和藝術美感之間找到一個平衡點，共同營造一個我國傳統建筑的意境。

在進行傳統建筑元素的再創造時，不必拘泥于嚴謹的造型樣式，而應追求動畫場景在整體上的協調，特別是在不同場景的過渡時，應注意場景之間的布局及其對整體構圖的影響，避免刻板的分量均等。

觀者在觀看動畫片時其主要的視覺資源花費在代表動畫內容與劇情的主角上，而動畫場景設計也不是簡單的背景描繪，而是為內容情節服務的，為劇情的發展起到輔助與強化的作用。因此，場景設計中對建筑元素的選擇應根據劇情與內容進行，根據故事情節的發展合理選擇相應的傳統建筑元素，為主角性格的塑造、劇情內容的渲染發揮積極作用。如《功夫熊貓》的場景設計中就大量選用了中國傳統的建筑元素，更好地渲染了“熊貓”這一極具中國化意義的符號，獲得了中國觀眾的廣泛認可。

4結論。

在動畫場景設計中運用我國傳統建筑元素不但有利于動畫片的創新設計，而且有利于優秀傳統建筑文化的傳播。本文對動畫場景設計中傳統建筑元素的表現形式與效果進行了眼動實驗，在分析實驗結果的基礎上探討了動畫場景設計中運用傳統建筑元素的方法，提出了若干設計建議。在本次實驗中采用動畫片中的靜態圖片作為實驗材料，在后續的研究中將從以下兩方面對本研究進行更進一步的深入分析。一是合理選擇能代表不同建筑風格樣式的動畫場景圖片，在不同的建筑風格動畫場景之間做對比研究，嘗試研究不同建筑風格元素在動畫場景設計中的效果區別；二是在采用靜態場景圖片的基礎上，以動畫片段為材料進行實驗，這樣可以將劇情這一要素也考慮在內，進一步研究動畫場景與內容創新之間的關系。

影視動畫場景設計的特點

三維動畫工程設計論文

近些年動畫產業的飛速發展帶動了國內動畫設計專業的興起，很多學生對于動畫設計專業的就業前景卻并不了解。目前國內播出的動漫作品每年只有2萬分鐘，不足實際播出量28萬分鐘的1/10，且大量依賴進口。意味著將有一個250億美元的市場空間，有數據顯示，目前我國游戲動畫人才不到3萬人，市場缺口達60萬人;影視動畫人才只有7000至10000人，而全國需求多達15萬人。動畫人才的極度匱乏，已成為制約我國動漫產業發展的瓶頸。做為一個動畫專業的畢業生，將來的第一志愿肯定是動畫公司，因為動畫公司是現在最難進的地方也是最卻人才的地方。動畫公司在中國現在還是很落后，所以在人才的錄用方面是很嚴格的。游戲公司也是一個很好的動畫工作環境，現在中國的動畫公司開始發展，大部分的公司人手都不夠，需要大量的動畫人才來補充，這個行業收入比較高。所以吸引很多的畢業生。建筑行業是動畫學生進入最多的領域，因為這個行業對動畫的專業要求不是很高。而收入卻是相當客觀的。所以有很多動畫專業的學生進軍這個行業。動漫產品本身有巨大的市場空間，而動漫產品的衍生產品市場空間更大。中國目前兒童食品每年的銷售額為人民幣350億元左右，玩具每年的銷售額為人民幣200億元左右，兒童服裝每年的銷售額達900億元以上，兒童音像制品和各類兒童出版物每年的銷售額達人民幣100億元……在某種程度上，這些行業今后的發展與行銷都有賴于動漫這一新興產業的帶動作用，以此類推，中國動漫產業將擁有超千億元產值的巨大發展空間。

動畫場景設計實訓心得體會

動畫場景設計實訓是動畫設計專業的重要課程之一，也是動畫制作過程中不可或缺的環節。在實訓中，我學到了很多關于動畫場景設計的知識和技巧，也深刻地體會到了場景設計在動畫制作中的重要性。在此，我將分享我的體會和心得，以期對同門們有所幫助。

第二段：認識場景設計。

在實訓中，我第一次認識了場景設計的概念。場景設計是指在動畫、影視等作品中，通過美術手法創造出各種虛構的場景和環境，以完成故事的敘述和表現。同時，場景設計還能直接影響到畫面的視覺效果，從而影響到觀眾的觀感和感受。因此，良好的場景設計不僅需要有良好的美術底蘊和技巧水平，還需要有深刻的故事理解和細致的創意構思。

第三段：場景設計的步驟和要素。

由于場景設計涉及到很多要素，因此，在進行場景設計時，我們需要遵循一定的步驟。首先，需要了解故事背景和情節，以此為基礎構思出場景的整體風格和基本元素。隨后，需要選擇合適的視角和畫面構圖，確定畫面區域和明暗對比，塑造場景的空間感和氛圍。最后，需要結合角色和道具等其他要素，營造完整的場景效果。除此之外，場景設計還需要注意細節的處理，如紋理、光影、色彩等，以使畫面更加真實、生動、有趣。

在實訓中，我們進行了多次場景設計的實踐。最初的實踐是制作基本場景，如室內、室外、斜坡等，通過基本場景的制作與繪畫，鍛煉我們的畫面構圖和創意構思能力。接著，我們開始進行更有挑戰性的場景實踐，如城市、大海、森林等，通過這些練習，我們不僅熟練掌握了場景設計的技巧和要素，也提高了自己的藝術水平和創意思維。最后，我們還參加了團隊項目實踐，通過團隊協作，共同完成多個場景的設計與制作，更好地理解了場景設計在團隊協作中的作用和意義。

第五段：總結。

通過此次的動畫場景設計實踐，我深刻認識到了場景設計在動畫制作中的重要性和復雜性。在實踐中，我們需要多次反復練習和探索，以熟練掌握場景設計的技能和要素。同時，場景設計還需要我們打破常規、勇于創新，以達到更好的效果和觀感。我相信，在不斷的實踐和探索中，我們會越來越好地掌握場景設計的精髓，以創作出更多更好的動畫作品。

動畫場景設計實訓心得體會

1.引言：作為動畫專業的學生，場景設計是我們必須掌握的技能之一。而動畫場景設計實訓則是提高我們場景設計技能的關鍵。在這次實訓中，我收獲了很多，也遇到了很多難題，下面我將分享我的心得體會。

2.實踐經驗：在實踐中，我學到了很多場景構建的技巧。首先，我們需要考慮場景中的每個元素的重要性和功能。其次，我們對色彩的運用也要考慮周全，包括使用配色、梯度等方式增強場景的視覺效果。此外，在場景設計中，注意細節也是至關重要的，比如添加陰影、貼圖、紋理等。通過實踐，我發現這些技巧可以更好地體現場景的真實感和視覺效果。

3.團隊合作：除了個人能力之外，合作精神也是場景設計實訓的重點之一。在團隊中，每個人都有自己的想法和創意，而這些想法的融合才能創造出完美的場景。在實踐中，我學到了如何與團隊成員溝通和合作，如何評估每個成員的強項和針對性地安排任務，這些經驗也可以幫助我們在工作中更好地合作。

4.克服挑戰：在實踐中，我也遇到了很多挑戰，比如場景的原創性、與團隊成員的溝通和協調、技術難題等。但是，我堅信只有克服這些挑戰，才能成為一名優秀的場景設計師。正是通過這些挑戰，我更好地了解自己的不足和缺陷，并通過學習補充自己。

5.總結：總的來說，在場景設計實踐中獲得的經驗和技巧是無可替代的。在今后的工作中，我會更加注重細節上的處理、加強與團隊的溝通合作，以及持續學習與實踐。這場實訓讓我更加深入地了解了場景設計的魅力，也讓我更加熱愛這個行業。我相信這種熱情將激勵我們不斷前行，創造更加出色的動畫作品。

影視動畫的場景設計

動畫場景設計總結

動畫場景設計講座心得體會

最近，我有幸參加了一場關于動畫場景設計的講座。講座由一位資深動畫場景設計師主持，她在動畫行業有著多年的經驗，給我們帶來了許多寶貴的經驗和見解。在這次講座上，我對動畫場景設計的重要性有了更深的認識，同時，也對如何創作出優秀的動畫場景有了更清晰的思路。

動畫場景設計是一項至關重要的工作，它直接影響著整個動畫作品的質量和觀賞效果。一個好的動畫場景設計不僅可以增強劇情的感染力，還能夠為觀眾營造出逼真的視覺體驗。因此，了解和掌握動畫場景設計的技巧和要點顯得尤為重要。在講座中，我意識到了動畫場景設計要注重細節和氛圍的營造。通過細膩的場景繪畫和巧妙的色彩運用，可以讓觀眾沉浸其中，產生共鳴。

第三段：學習創作優秀的動畫場景的思路。

在講座中，講師向我們介紹了一種創作動畫場景的思路——以故事為核心。她強調說，一個好的動畫場景應該是故事情節和人物性格的有機融合，能夠為劇情提供支持和延伸，而不僅僅是單純的背景。為了達到這個目的，設計師需要對故事情節進行深入的剖析和理解，同時要善于捕捉人物的情感與性格，將其融入到場景中去。這種以故事為核心的創作思路對我來說是一種很好的啟發，它讓我重新審視了動畫場景設計的重要性和創作方向。

在講座中，講師還分享了一些動畫場景設計的技巧。首先，她強調要注重構圖，即通過選擇合適的鏡頭角度和組合元素的方式，打造出有層次感和立體感的場景。其次，她提到了色彩的運用，不同的色彩搭配可以產生不同的情感和氛圍，因此設計師需要善于運用色彩來營造出與劇情相符的感覺。此外，她還介紹了一些利用光影效果增強場景的方法，比如使用明暗對比來突出重要元素或情感表達。這些技巧的學習和運用是我在講座中的一大收獲。

第五段：總結和展望。

通過這次講座，我對動畫場景設計有了更深入的了解和認識。在以后的學習和實踐中，我將積極應用講座中所學到的技巧和思路，不斷提升自己的動畫場景設計水平。同時，我也希望通過參加更多的講座和交流活動，與更多行業內的專業人士交流和學習，為自己的成長和進步尋找更多的機會和動力。

最后，我要感謝這位講師的精彩分享。通過她的講解，我深刻認識到動畫場景設計所承載的責任和重要性，并對如何創作出優秀的動畫場景有了全新的認識。相信在不久的將來，我會用自己的實際行動向這位講師展示我在動畫場景設計上的成長和突破。