讀后感是讀者對所讀內容產生的情感、思考和評價的表達。通過閱讀以下的讀后感范文，或許能夠給大家一些寫作的技巧和思考的方向。

《情人》讀后感

差不多十年前讀過一次。近段時間讀王小波，王小波在書中對這本書推崇備至，所以又來二刷。

十年前讀的時候，隱約記得讀的很混亂，所有只是記得講述一個白人少女和中國少爺的愛情故事。

今天再來讀，還是要讀的小心翼翼，一不留神還是會陷入混亂。讀的細致了些，作者的那些意識流的文字有好多不大懂，為什么會是那樣一種感受。

書中為什么突然穿插進去講瑪麗-克洛德-卡彭特，和貝蒂-費爾南代斯。很喜歡講她們的這兩段文字，可是還是有些摸不著頭腦，前面也沒有提這兩個人，后面也沒有講到任何跟這兩個人相關的事情。

本書大概分為三個部分，故事情節描述，“我”也就是白人少女的心理活動，以及作者的一些回憶。相互之間穿插，讀的時候不想那么多，跟著作者走，感覺段落之間看似沒什么關系，但讀起來還挺自然順暢的。

挺喜歡的一點就是，本書以一種冷枯，嘗盡人間百態的腔調，淡淡的講述著曾經的過往。

情人讀后感

情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會簡單也膚淺的多。若已經關乎靈魂上的東西，就變得復雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。

早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動送她去學校，于是故事開始。他們在一座單間公寓私會，她奉獻她的童貞，之后常在此幽會。男人瘋狂的'愛著她。第一次，她對他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習慣做的那樣做起來。對她而言，她需要的是他的錢，而已。這個安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個絕望病態的母親，一個嗜賭如命可怖的大哥哥，一個“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應。人生不只是如初見，過程只是為結局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結婚，作為情人的她也是結了婚、生育、離婚并開始寫作。當她已經老了，這個男人對她說：與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經為此付出代價，甚至超乎那種代價了。

語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中。“吻在身上，催人淚下。流淚哭泣竟是對過去、對未來都是一種安慰。”“他呼吸著她的面容。他呼吸著眼前的一個孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發出的熱氣。”“他怎么說，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決。”

矛盾只是矛盾，似乎不會溶解不會順應規律循環。的確，這種愛情很新，很強烈，強行的現世力量，打破的只是愛情的形式，卻內化了愛情的內容。小小的情人是個愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點虛妄的情欲。

《情人》讀后感

作為深受傳統文化洗禮的我，實在是對渡邊的敘事角度和價值觀判斷不敢茍同。

修子和遠野本身都是極度自私的人，修子自始至終都從利己主義的角度出發，只在乎自己的感覺，渡邊更是多次描寫到修子單單只是喜歡那個大男子的遠野，一旦遭遇到挫折，比如遠野的妻子的譏諷，比如遠野受傷變的脆弱，便開始對他們之前所謂的愛情質疑和放棄。

只是侮辱了愛情這個詞。

在修子的世界中，只要自己心滿意足便可以，雖然名義上拒絕遠野的金錢，但是卻從來不曾拒絕遠野物質上和精神上的饋贈。遠野妻子說她是竊賊，是多么貼切的比喻。

再看看我們的男主角，對家庭不負責任，對自己的妻子完全的不了解，更談不上理解。為了心目的歡愉不惜舍棄家庭，更因為受到了一點挫折憤怒的對曾經心愛的人大打出手，這算什么愛情和責任啊。

看完了三觀盡毀的書籍，或許可以博得戀愛中的少女的歡心，但是真的要給一星。

作為出版物，至少也應該有一點點鼓勵人們的思想吧。

情人讀后感

哈羅德·品特是英國荒誕派戲劇的重要作家。在英國，品特被譽為“現代莎士比亞”，20xx年獲得諾貝爾文學獎。他的語言的起伏變化與散漫，在平淡的處境中逐步增強危險、恐懼與神秘感，刻意省卻人物行為的動機與解釋等等。這些特征也多少決定了評論家們對其劇作荒誕風格的肯定，也奠定了品特作為當代英國重要的劇作家以及荒誕派戲劇傳人的地位。

《情人》作為其代表作，坦白的說，第一遍看這個故事，荒誕而情節詭異，絲毫沒有看懂作者寫作的意圖。在進行一番資料查閱后，我才對這部荒誕劇有了一個全新的認識。

《情人》以一對度過激情期的夫妻對話開篇，理查德過問其妻子薩拉的婚外情，而其妻子竟以一種平淡的口吻進行回答，似乎這是再正常不過的一件事了。這樣反倫理道德的對話，我相信不只會使我，更會讓任何的讀者感到萬分詫異。而當繼續往下品讀，當一段段怪異的對話擺在人們面前時，一切都不那么怪異了，因為后來在臺詞中發現，無論是一臉正經的理查德，還是放蕩猥瑣的麥克斯，或者是不拘言笑的薩拉，還是風騷妖冶的妓女；其實從頭至尾都是一男一女兩個人。

對復雜矛盾的劇情的頓悟給了讀者一份喜悅。當理解到了這一層面，也就差不多懂得了品特寫這部劇的用心了。

人生就是如此一出戲，你是誰只取決于你究竟想扮演一個什么樣的角色。我們可以說理查德和薩拉是真實的，情夫和妓女只是幻覺中的人物；或者，情夫和妓女分別是理查德和薩拉的深層自我，而丈夫和妻子只是他們彼此的面具。

在生活中絕口不提游戲的`情節，卻在游戲中扮演著對方的隱私，久而久之，游戲也變成現實，生活越來越荒誕，最終真真假假男一分辨，我究竟是誰？這里究竟是看園人的房子，還是我自己的家？理查德試圖打破這個游戲，他跳出角色去警告妻子，終究無果。最終卻無奈的發現他只能轉身，不能回頭，這場鬧劇已經不是游戲本身了。荒誕而諷刺。

情人讀后感

不知是我看書少，還是它優秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。

按理說應先讀杜拉斯的《情人》當作預習，從她的書中可以先了解她的性格和風格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據說她的人生經歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。

很難想象一個二十七歲的'男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。

他們經歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。

作者用了太多的重復句式，有時顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復更能抒發作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復復，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。

一方面，句式重復，敘述重復，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。

當然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。

另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。

書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學家、藝術家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。

情人讀后感

盡管心中有千般不愿，我最終無法否認，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。

可這是一本怎樣的“言情小說”啊!當我還年輕的時候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。

又是怎樣一種“穿越”呢?當隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風喚雨，順手推倒個把心儀的英雄，誰也不會覺得把推倒的對象替換成“諸葛亮”就會更了不起吧。

游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對方在一起。事實上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結束啦。

可它才剛剛開始--原來愛情，只是這個故事的起因。那后來呢?

大漢丞相諸葛亮，卻不是一個談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔。現實就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。

因為太真實，所以太多情。哪怕對言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會被新版《情人》深深打動。你會不由自主地沉醉于那個世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠的光輝。

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《情人》讀后感字

在某人的安利下(繼失樂園之后)，用了四天的時間，就把《情人》看完了，剛在早在7點半起床后至8點間，讀完了最后一章，情人的身份或者說所有的感情都在此劃上終點。

這里面的兩個男人，都是典型男人的寫照，崗部要介，一個血氣方剛，熱烈追求修子的男人，姿態在一開始就放得很低，態度明確，表白熱烈，無法自控。但發現了修子竟然藏著另一個男人的時候，好像覺得所有自己做的一切、一切的低姿態求愛、示愛，都變得十分可笑，以至于說出了"沒想到你竟會這么不規矩"，馬上將心境不一般的女子修子綁在了社會的羞恥架上，這種不假思索便站在道德至高點上的抨擊是最可怕、最傷人、最心累也最無奈的事情了。被人潑了污水，卻又不能馬上清洗，繼續任憑自己臟下去。

再到最后修子和遠野暴力的分手，冷不丁的一個巴掌，說明了太多的東西，之前所謂“有男子氣概、沉著冷靜”的公司社長遠野也只不過是一介俗人，“我都是為了你“，”我把你從情人的桎梏中解放了出來“，“都走到這一步了，下一步只能這樣了”，中間穿插著各種低姿態的“我愛你“；這一切，在高度成熟獨立的現代女性片桐修子面前，變得越發難看，越發難以接受。

修子的內心世界，其實也代表很多人的內心世界，我們的自然屬性就是一個行走的矛盾體，經常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每換一個環境，與友人傾訴后，就變換了另一個心情。任由這樣的矛盾下去，在這個井然有序的大社會環境下可是要吃很多啞巴虧的，社會屬性決定了我們要做出很多的妥協，自由空間，安穩家庭，熱烈情人，家庭保障等等。但其實并非沒有曙光，只不過現在的社會秩序是由那些認可或正在接受這份秩序的人的描述和話語所建立的，除此之外，還有很多邊緣的、次中心的、甚至新生的小規范、小秩序。它們或許永遠不會成為主流，但也并不需要成為主流，只要你去抓住了自己的心情，認清了自己的樣子，你就是其中的一部分。

再說說”林有有“這種為愛飛蛾撲火、死纏爛打、為愛產生強大破壞性的女性和片桐修子這樣成熟獨立、世界觀成型的現代女性是完全不一樣的，雖說都是做為”第三者“，但林有有就是瘋狂想上位的真小三，而修子卻是不折不扣的法式"曼特萊斯“式的情人，不想破壞對方家庭，只享受在一起時的時光。

使得在這份危機感下，”公司里的女職員匆匆就結了婚“，真佐子也一邊焦急，一邊也憧憬著早點找到如意對像；而相反，男性卻在沒有相對那么多約束地情況下，慢悠悠、后知后覺地長大了，甚至周圍各種”你們男的年紀大點沒關系的“，“大不了四十多歲事業有成再找年輕漂亮的”，這樣的聲音和觀點不絕于耳；這不僅是來自你的父母、親戚，也同樣來自那些備受危機感和焦慮感壓迫的女性們，一句“你們男的好啊，哪里用得著這么急“。社會的壓力一方面催促女性快這快那，一步不可走錯，一邊又催眠男性讓你覺得還是有很多機會的，結果就導致缺乏安全感、尋求更好保障的女性總是選擇了己經有經濟基礎、事業相對有成的歲數相對更大的男性，而同齡的男性則是吞下了之份現實之痛楚，咬著牙讓不成熟地自己接受了”事業先成功，再來談愛情“這樣的理念。介時到自己事業有成時，再和另一個畢業后尋求安全感的女性成立家庭，繼續在喜歡那個女生的男生心里鑄下另一道憂傷。

《情人》讀后感

當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。

時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發現圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。

杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。”不得不愛，不能不愛，白人少女的出現之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經深入骨髓，隨血液在身體內滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。

這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。

生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。

我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。

青春能幾何?青春能幾何?

或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。

因為歲月，總是在不經意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。

《情人》讀后感

2020年8月28日，讀完了法國瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。

純粹因為王小波，興致勃勃去借了《情人》來看，讀的還是和法語更接近的英文版。

剛開始拜讀，覺得很新鮮，這種回憶、現實穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺得無比刺激，沒見過有人這么寫的。但是讀著讀著，我就覺得不對勁了，我不知道杜拉斯要表達什么，是十幾歲的白人少女和一個中國男人的短暫愛情故事？是20世紀40年代越南在法國殖民下的悲慘生活？是法國這些底層白人殖民者在日本占領越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺作者就是一神經病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說，甚至不能稱得上是小說的作品會被那么多人追捧。

太陽底下無新鮮事，在我三觀、知識結構日臻完善的三十歲看這部書，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經質的氣質，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結幾點，那就是：1.千萬別讓別的國家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來西方國家也有這么嚴重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學校引導，不然就會失足。

最后，在我看來，把戰爭、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開，這就是一個妥妥的家庭教育悲劇：一個強勢的、重男輕女的寡婦，一個賭博抽鴉片的哥哥，一個青春期的整天要反抗要自由的無知少女，再加一個啃老的中國高富帥，就這么幾個loser的故事。

《情人》讀后感

與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。

當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。

時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發現圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。

杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。

《情人》讀后感

《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達人性中某些最根本、最隱秘的特質，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。

這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。

故事開篇："我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”

在風塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。

這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠，但愛卻很深很濃。

楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。

晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠離了酒精的侵襲，恢復寫作的能力。據說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。

《情人》讀后感字

最近好幾位網友不約而同的談到了法國作家杜拉斯的小說《情人》，他們的觀點有驚人的相似之處，就是關于這部小說的文字和節奏的美的。

我想起幾位網友關于這部小說的評論，還有作家王小波曾經對這部小說的評論，都很有意思，不能不說，每個人都有自己獨特的感受力，他們說出了一些以前我沒有意識到，沒有注意到的，關于這部小說的特色。

一位網友說，“覺得這部小說最好的是那種節奏，徐徐道來，水波不興的節奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經說過，他認為：“這篇小說的每一個段落都經過精心的安排：第一次讀時，你會感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會發現沒有一段的安排經不起推敲。

的確如此，小說的開篇就振聾發聵，一語驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對過往的無限追悔和惆悵的口吻，婉轉而出。以前曾經聽一個男生說起他記得的電影《教父》里的一句臺詞，當時我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來沒有注意到這句臺詞呢？應該說，這部電影對于這位男生的影響遠遠超過我，他對影片里的細節和感受也遠遠比我深刻，這大概就是一個人的感受力和與之匹配的事物相遇時的結果吧。

如果說電影《教父》是一部關于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說《情人》就是女性對于人生和愛情的追憶了。男性和女性對于同一樣事物的觀點和視角也是不同的，不同的人由于自身的經歷，性格和理解的不同，由此產生了不同。

幾年前我讀《情人》這部小說的時候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說的敘述很吸引人，小說開始的那句話幾乎是整部小說的靈魂和精華所在：“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：”我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美。現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容”。

正是小說一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當時還沒有精力去注意小說的結構和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因為這篇小說里女孩和中國情人的篇幅并不是很多，我對文章里提到的兩個女人，貝蒂.費爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說不僅僅寫得是法國少女和中國情人的故事，而是關于青春，生與死，關于人生的有些悲愴的故事。

不論讀過多少次，我都會被小說開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個老婦人不緊不慢的敘述著一個充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無形的內心和時間的長河中。

但是，為什么要讓一個男人而不是女人來說這句話呢？幾年前曾經寫過小說和電影的讀后感，一位直男網友留下了這樣的話：“每個女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說，騙我吧，我會舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會這樣，除非他有病，一個四十歲的女人竟沒有她二十歲時漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因為，很少有人真正夸她漂亮”。

“你知道她為什么傷感的這么說嗎，就是因為，呵呵，因為她太渴望人對她這么說了，因為沒有男的會這么說”。

我記得看到這樣的留言的時候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認為這句話是虛假的，男人是不會認為四十歲的女人比二十歲的時候美的，這不過是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。

不否認，和二十歲的女性的青春美比起來，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個人是否值得愛未免太荒唐了。聯想到現在的兩性關系，有些論調是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非常可笑。

還有說什么對方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會因為年齡，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無論借口是什么，無非是沒有愛而已，其實與對方的年齡無關。

記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識字，胡適本人曾經說過，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因為愛，一切都是自然的，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發自內心的，心甘情愿的。

其實，這篇小說中的情人不僅僅是白人少女和中國富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對最小的哥哥的愛。情人在小說里不是一個俠義的概念，而是一個寬泛的涵義。重讀小說，才讀懂了小說里的主人公其實不是法國少女，而是拖著三個孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對貧窮絕口不提，母親對大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個小的被大兒子欺負，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們為母親的遭遇而痛苦，對此他們憎恨自己，憎恨一切。

小說講述了很多女性的不同命運，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點是漂泊在異鄉的外國人。

母親一直為她的孩子的命運擔心，甚至在晚年為了給孩子留下財產，帶著極大的不安全感在古堡里養了幾只羊，我想象著一個老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運做著搏斗，從丈夫過世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經摧殘的容顏”，那是一種飽經風霜的不屈不撓的精神上的美。

《情人》讀后感

戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當過屠戶會計、廠商雇員和小學教師，曾在國內外漂泊十多年，對現實抱批判否定態度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。

勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會，有良好的修養。這種文化上的差異，使他們經常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經驗，從母親那里至高無上的關懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴重的戀母情結。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常。”

勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。

書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯德夫婦。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態：他所探索的兩性之間的相處，進而拓展到人與人之間的關系，都是迷惘的。

《情人》讀后感

看《情人》的起因是在微博看到一個博主對杜拉斯的評價：“男女之間，最純粹的關系就是性關系。性、欲望，才是愛情的核心。

對這個愛情的定義太有同感了，就是別人精準地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬種不同的存在，但是愛情這門玄學就可以這么純粹。自我存在于這個世界，有且僅有過一次這種極致的體驗，那是我對他的愛情，有點可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發生過的存在。總之很難得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨終老嗎。在愛情發生之前，我以為班草學霸是愛情，以為對我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點都是被馴化的，也是變化的。沒有對錯沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠，說回到這本書，我真的看不懂，有個讀者如此評價“一個專門寫令人昏昏欲睡而且復雜得要命的書的作家。”我也真的有這種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時候，過幾年再來看，也許會發出哇的驚嘆。

《情人》讀后感

經歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發現自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對生命的歌頌于是在長達數年的蟄伏，在最后的生命里創作了這本偉大的小說。

毫無疑問，這是本關于出軌的小說。出軌的情節和性愛的描寫使其因有傷風化而封禁長達數十年。然而當你認真的閱讀這本書，你只會沉醉其中，那些美妙的關于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會深深的感受到那種原始的生命的張力！

在小說里其實康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵康妮的出軌，這是一個奇怪的游戲規則。

那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套。現在她解了套，開始自由漂流了。

如果性是一種原罪，那我們每一個人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負疚感實在太累了些。

人蔑視歡愛行為，可又要為之。

勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續，我們無需掩蓋和束縛。所以，當康妮在梅勒斯的身下時，她感覺到她成為了一個女人。勞倫斯在小說里對性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個世界上就不存在美了！

他進入她的身體時，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動，直到高潮。這激起了她體內一股新奇激動的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發出狂野的叫喊聲來。

人們有一個瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。

這真是一個愚蠢的禁忌。縱然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！

《情人》讀后感

接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時候，內心是拒絕的。想繼續進入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字敘述著殺人事件的前因后果，期間還穿插著一些些生活哲學，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。

而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風，閱讀前往往有個習慣，在看書介的時候心中就在給這本書定了一個基調，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。

渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實她只是現今社會其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠離家人，獨自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結婚來擺脫單身生活的孤獨寂寞，可是結了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。

隨著故事的發展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時的愉悅，被異性求愛和關注時的自得，看著朋友結婚甜蜜幸福時的心酸羨慕，被情人的妻子發現自己存在時的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時的糾結……仿佛身臨其境！

《情人》讀后感

在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國富豪青年之間相愛，卻由于青年父親的反對最終無法在一起，女孩離開緬甸回到法國，男青年走進被包辦的婚姻。

故事主線很簡單，但作者采用了大量場景式的描寫以及人物內心狀態和情緒的描寫，將這些場景串聯起來才能構成一個完整的故事情節。這種寫法很特殊，但對于讀者的閱讀體驗來說不是很好，故事中人物沒有名字，只有人物之間的關系，所以有時會帶來理解上的困難，不知道此事他是誰她又指的是誰，另一方面碎片化的場景，導致故事情節不連貫，需要讀者自己去拼裝。

由此書的這種寫法想到了王小波的小說，似乎也只是借鑒了這種自由的寫作風格，但小波的書更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來比較愉快而且故事性也要強一些。總之，《情人》這本書要讀完需要極大的耐心和毅力。

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