讀后感是一種對閱讀過程的回顧和總結，它可以幫助我們鞏固所學知識，同時也可以激發我們對新知識的探索和思考。以下是小編為大家收集的讀后感范文，這些范文涵蓋了不同題材和風格的作品，可以供大家參考和借鑒。

《刀與星辰》讀后感

這本書由一系列徐皓峰的影評文章組成，其中核心的部分是對武俠片的解讀，同時也對香港電影歷程有一些介紹。對與電影的講解，類似拉片的過程，對于一些畫面細節進行說明，闡述導演的手法，評價作品的得失。這部分講解還是很有意思的，比如提到《投名狀》這部電影對于三個主角的設定，我忽然發現自己其實當年沒看懂這部電影，又拿出來重新看了一遍，印象大為改觀。

說到武俠，最典型的三個代表，李小龍、成龍和李連杰，各自的特點代表了那個年代武俠片的風格。李小龍的功夫電影，追求真實的格斗感覺，與此前的武俠片風格差別很大。而成龍則是傳統武俠片的延續，特別是他的戲校經歷，讓京劇武打融入進來。而李連杰則是新型表演性武術（就是現在武術套路比賽）進入武俠片的代表。

武俠片是中國特有的一種類型片，但是發展很受限。比如，武俠片一般遇到手槍等現代武器就很難處理，因為觀眾雖然默認接受武林高手飛來飛去，但看到手槍就會立刻進入現實中。所以，武俠片中拍死多少個日本人都沒關系，一旦“手撕鬼子”立刻被罵的體無完膚。

另外，在影評中，也有一些點評，能夠比較深入的理解電影的結構，比如“商業片，要在習慣、道德和流行趨勢中，找到一個東西為敵”、“一部電影，內心表露太多，往往達不到深刻的效果，因為內心活動用語言表露出來，總是浮淺的”等等。

從影評中看出“徐皓峰”對于武俠電影的特殊理解，他還拍了幾部電影，評分不低。有時間找出來一起看看他拍出來的武俠片是什么感覺。

《時時刻刻》讀后感

幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時時刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動的輕盈和無數蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。

三個女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢中醒來，面露茫然，說著要去買花的囈語，不斷交替的畫面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時空的相互輪回，那本叫《達洛衛夫人》的書將她們串聯在一起，再現了20世紀女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬花筒般的被放大，一曲孤獨的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。

首先，《達洛衛夫人》是英國著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創作的小說，情節非常簡單，講述了議員夫人克拉麗莎達洛衛從早晨上街買花、籌備晚會一直到子夜晚會結束、賓客離去這十幾個小時里的所見所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當年深愛的彼得，逐漸對如今這浮華空洞的生活產生懷疑，而瘋掉的戰爭英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對戰后的時代有著同樣的焦慮和恐懼，小說表達了一戰后西方文明所面臨的沖擊與異變。

1923（一戰背景）：倫敦郊區，因為精神疾病與自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達洛衛夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無與痛苦，孤獨無時無刻侵蝕著心魂，但為了倫納德（暗指傳統的父系社會）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會格格不入的對自由的瘋狂熱愛），然而姐姐的來訪以及那只將死的鳥兒，讓伍爾夫再難以克制內心的欲望，喧囂復雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛之名義建造的監獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥兒，生來就應在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時時刻刻，她都在永無止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由。“逃避生命永遠得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個高挺鼻子的女人終于遵從內心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。

1951（二戰背景）：美國洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產階級婦女，深愛自己的丈夫在外從事著不錯的工作，有一個可愛的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無憂的生活，卻讓她無趣麻木，唯一的樂趣就是閱讀伍爾夫的《達洛衛夫人》，大抵是在達洛衛夫人身上看到了自身的影子吧。《達洛衛夫人》中的第一句寫到：“達洛衛夫人說她自己去買花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買的花卻被丈夫事先準備好了，頓時間，由伍爾夫小說所喚醒的獨立意識徹底爆發，丈夫看似無意的買花行為其實剝奪了她的自由和權利，在這個家庭乃至社會中，女性永遠只能是男性角色的附屬品，二戰后，男權的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對自我追求的渴望讓她選擇用死亡來證明，在陌生的汽車旅館里，藥片擺在身旁，當讀到“死亡是可能的”時，再摸摸肚子里的那個新生命，突然明白過來，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個孩子后，她用逃離展開了新的生活。50年后，面對兒子的昔日愛人克拉麗莎的質問，她哀傷但又堅定的說出了那句“后悔意味著什么，當你沒有選擇的時候？那是你應承受的。就是這樣。沒有人會原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時，我們就知道這些年來，在異國圖書館工作的她，無需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時代背景下女權主義和獨立意識的進步。

2001（世紀之交）：美國紐約，職業女編輯克拉麗莎，與她的同性愛人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因為和達洛衛有著相同的名字，理查德總稱她為達洛衛夫人，而這天清晨起來，她親自去買花并一直忙著為獲獎的理查德籌辦聚會，同樣像極了伍爾夫筆下的達洛衛夫人，但是隨著時代的發展，女性的地位被肯定，權利與自由逐漸增加，甚至達到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買花，從事想做的工作，與同性愛人在一起，并且強勢的照顧著前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達洛衛夫人她應該更像那個理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩人理查德才是達洛衛夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對話中透漏：只有和理查德在一起她才會覺得在真正活著。原來，表面樂觀堅強的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過是為了掩飾內心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執的認為“人可以為他人而活下去。”可是被病痛折磨的理查德早已失去了詩人所該有的自由，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達洛衛夫人，是你。我為了你而活著，但現在你不得不讓我走了。”為了與克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風而去了。他也正印證了伍爾夫對倫納德所闡述的必須得有人死去的原因：“為了對比，為了讓活著的人珍惜生命，”“那么誰會死去？”“詩人會死，那些心懷夢想的人。”然而當理查德在克拉麗莎面前從窗子旁縱身而躍時，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時間，健康的身體，相伴的愛人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達洛衛夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對最真實的自我，如同鳥兒般在沒有極限的天空自由的揮動翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時分，克拉麗莎親吻了自己的愛人莎莉，然后關閉臺燈微笑著環視一切走近那扇門，是啊，她也開始坦然應對生活的變化，學會放手，不再逃避，而是直面最真實的自我。（這里代表著新時代女性意識的真正成熟）。

而后，影片的原著《時時刻刻》實際上是美國作家邁克爾坎寧安對達洛衛夫人（同指創作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續，它以超現實主義的實驗手法極具詩意的解讀了伍爾夫以及千千萬萬女性的愛與痛。

《閃亮的時刻》讀后感

放假的時候，媽媽給我買了一本名叫《閃亮的時刻》的小說書，我十分喜歡這本書的內容，它寫的并不是都市的繁華，而是身在大山深處的一群為了夢想而奮斗的孩子們。

本書寫的是雪河小學毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉僅有的五個學生為了保護學校不被拆除所發生的故事。他們為了保護學校參加了攝影大賽和羽毛球大賽，只要他們取得榮譽，就可以保住學校。在這個過程中，他們還無意發現了“殺人蜂事件”，殺人蜂是有劇毒的，在這個過程中，殺人蜂逃出了鐵籠，正威脅著村子里為數不多人的生命。他們找到了捕捉殺人蜂的方法，可是遺漏出來的那一只殺人蜂依然要了毓文的生命，當時他是為了保護姐姐······他的行為讓我的心靈為之動容，更帶來了無比的震撼！殺人蜂除掉后，他們參加攝影大賽和羽毛球大賽都取得了不錯的成績，最終保護了學校。

這個故事讓我明白了一個道理，那就是：無論面對什么困難都要走下去，不要被困難嚇倒，即使受傷，即使撐不下去了，我們也要站起來，按著我們的目標去努力。我現在十分佩服這五個朋友，更敬重他們的行為，是他們讓生命有了那一個閃光點，我相信，雪河小學絕對會越來越壯大！我要向他們學習，我也要讓我的生命有那一個閃光點！有那一段閃亮的時刻。

《時時刻刻》讀后感

連著兩天，我將電影《時時刻刻》看了兩遍。周一晚上看時，因為一邊玩電腦，一邊看，有一時做點別的什么事，錯過了不少情節，而這一部電影偏偏又不能錯過一些情節，因為它將不同時代的三個女人的一天交錯在電影中展現，所以，稍不留神，就錯過了比較重要的情節。當天晚上，我只覺得看得莫名其妙，只覺得怎么搞的，這電影表達的主題是什么呢？我一頭霧水。

因為覺得電影里總有某些東西仿佛打動了我，周三我在電腦里搜索了一下影評，哦，原來是這么回事，我漸漸將自己看到的零星的片段連綴成篇。當晚，我又將這部電影打開，重新仔細地看了一遍。

具體情節我就不想再復述了，到網上一查就可以查到，而且看了這部電影的人肯定也會有印象。我只想說說自己看了電影之后的感受，我不想說這是一部悲觀的電影。悲觀不悲觀都是別人對別人人生的評價，我只想說：這部電影里面的女主人公她們都在自己的人生中不斷地尋找著自己。

看了電影，我也不斷地在想：在我的人生中，我是否缺席？這是一個有些可怕的問題。有時我覺得我沒有勇氣去直面這個問題。

看看電影中的三個女人。

女人一作家是人們心目中的瘋子，精神方面有疾患。看看她姐姐的兩個大兒子看她的那種表情；看看傭人對她的評價；看看他老公像守護小貓小狗一樣的對她的照顧，其實就是出于“愛”的控制。她無法按自己的意愿生活，她的生活被醫生等一大批不相干的人控制著。她想回到倫敦生活，她在火車站與找他的老公大吵了一架。老公生氣，因為她不打招呼到處亂跑。而她是不應該亂跑的，她對不起丈夫的關心，因為她曾自殺過兩次，老公有責任看好她，她也有責任讓別人安全地認為：她不會再有這樣的傾向。

可是老公也并不了解她內心的感受與內心的需求。可喜的是她的抗爭有了結果。

女人二，那個一直照顧初戀情人的女編輯。她以為她過得充實而快樂，她從照顧這個有才華的男人的過程中，感受到了自己生命的光彩，可是這一切是真的嗎？不是的。終于有一天，她清醒地認識到了這一點，認識到這一點，是初戀男友的自殺。其實他早就不想再活著了，他就是文中另一個女人的兒子——理查。他的活著只是滿足她的生命的需要。并不是每個人的生命都有自己。那么她是不是在按自己的意愿選擇她的生活呢？比如她的女兒？她的生活方式，是因為理查選擇了同性男友還是因為她本身就喜歡這樣的生活方式？我從影片中沒有看出來。

女人三，一個中產階級女性，也就理查的媽媽，在常人看來，她的生活是幸福的——有一個愛她的老公，有可愛的兒子，擁有可能擁有的富足的物質生活。可是她不快樂，她不喜歡自己這樣的生活方式，她做不好蛋糕，她也沒有心情去享受這種溫馨的家庭幸福與快樂。在老公生日那天，她打算和肚子里的孩子一起自殺。不過，后來改變了主意：她想等到孩子生下來后再離開這個家庭。

她幾乎一定會受到所有人的譴責，包括我，看到她這樣的決定，也會覺得她太沒有責任心了。當得知兒子的死訊后，她來到了女人二處，處理后事。她與女人二有一段交流，其中一句大概是：在生下第二個孩子后，我就離開了他們。兒子也一直很少聯系。我知道他為什么要在書里安排母親自殺。我能感到愧疚就好了……言下之意，她并沒有為此而感到愧疚。她只是做了自己想做的事，在她的生命深處，就有一個聲音始終在召喚她；她聽到了這個聲音，她按照自己的意愿做了，她受眾人的譴責，不被兒子理解，但是她為自己至少活了大半輩子。當他的兒子終于選擇自殺結束自己的生命時，他一定能理解自己母親當年的做法了。

好電影帶給人的啟發與思考，而不是像《泰冏》那樣，看完了一笑置之就可以放開的影片。好電影有時像一把手術刀，讓你痛并快樂著。

人生最怕的是被格式化。可是，我們不是就被格式化著嗎？在我們的教育中，人自身的發現處于一種被忽略的狀態。不知道是不是中國一直以來歷史因素的影響。我們的教育很多時候是愚民式的，馴化似的，培養的是奴才，而不是人才。聽從教導，尊敬師長，而且這種尊敬與對方的身份等是有一定關系的。當然這些要求沒有明確地提出，而是通過直觀的形式對學生起著強作用。比如通過有領導參觀時，有儀仗隊在校門口列隊歡迎；有人參觀時，與領導與參觀者打招呼就被一次次強調，強調到無經復加的程度……這樣的形式讓中國的孩子學會了媚上。為了某些人的既得利益，一些明明是不好的事情，可是我們的領導就有本事列出三五八道理由將此事說成是好的，或者從中尋找到許多任何凡人都看不出的好來。這就是一種愚民，阻止大家思考，不需要任何人思考，尤其是底層的人，弱勢的人。

在這樣的狀態下，要找到自己有多么艱難，我永遠都在我的生活中缺席；或者又有多么容易，看到她，我就看到我自己。

看看那些強勢的人如何用他們的評價來左右著我們的生活！

看看我們在弱勢的人面前又如何用我們的強大左右著他們的生活！

要直面自己的人生是需要勇氣的。我在努力。

這部影片看完了，它不是讓我消沉，而是讓我開始思考，然后更好地面對自己的人生。

《星辰之思》讀后感字

《星辰之思》作為“星辰舞”系列的第三本，需要給整個故事劃上一個句號。在《星辰之舞》中，第一代星辰舞者探討了“空人”與“智人”的區別，從生物學的角度以“進化”為名給出了擁抱星辰的理由；第二部《星辰之種》則回答了作為個體的每個人該如何選擇以及如何完成進化；到了第三部，不可避免的就要回答全人類應該如何選擇——進化以擁抱萬千星辰還是固步自封？故事至此，已經充滿了對人類命運思考的哲學意味了。事實上，這種對人類命運的討論從第一部即開始呈現，對“進化”這個概念的討論構成了這套作品一個重要的內核。

“物競天擇、適者生存”這個概念早已深入人心，人類自身也早已運用這個概念幫助自己選育出滿足人類需求的物種。但是當角色對調，人類變成了被選育的一方會怎樣？“星辰舞”三部曲討論的情況較此要溫和一些，但是也是一種積極進化的方式。人類作為自然界的一員，同樣也被自然選擇著、進化著；但是人類沒有主動干預這一過程，故謂之消極的進化。

而“星辰舞”系列中人類可以選擇被寄生，成為一種無懼生死也不再被重力束縛的生命形式，謂之空人；因為這一過程實際上由個人自主選擇，謂之積極進化。在積極進化這個框架下，人類陣營不可避免的分化了，絕大多數人沉溺于美好的當下——即使不選擇進化為空人，但是受益于星辰舞者的智慧和技術，人類不需要自己行動就完成了技術的躍遷、財富增長，甚至獲得了永久的和平和高度統一的全球體系。少數派則憂心于人類這種“不勞而獲”的發展歷程，一心想要回到充滿爭端、不和平和艱難探索但是依靠人類自身力量前進的時代。

兩派的戰爭早已暗流涌動，從《星辰之思》到《星辰之種》，從一個人到一群人的謀劃，這種沖突不斷升級，草灰蛇線間轟然帶來了全書的大結局。這樣一個頗為晦澀的主題能被作者以這樣引人入勝的故事推動著與、自然流淌出來，也不難理解腰封上稱其為“新一代海因萊因”。

更況之，正如三部中均死于話多的反派所言：星辰舞者帶來了技術進步、和平的同時，大力鼓動人類發展藝術，這和人類豢養寵物乃至牲畜的行為有何差異？藝術是生產力發展到一定階段的產物，必須要生產力能夠支撐起閑暇時才會產生，如果人類早已不具備生產力提升、技術進步的能力，空談藝術與仰賴施舍無異。當然，最核心的一點在于，反派們把握到的一個精髓，星辰舞者與權力的關系。

反派們無法相信星辰舞者或者說更原初的“螢火蟲”們對權力毫無眷戀，確實如此。如果沒有明確的目標或者壓力，種族是很難進化的。星辰舞者們已經擁有了無盡的生命，早已失去了對一般喜怒哀樂的追求，他們漫漫人生中所追求的是什么呢？作為創始人一般存在的螢火蟲們也是類似，他們灑下一個個星球的目的是什么呢？這些問題都無法回答，大部分人都已經真實的擁抱星辰舞者，真是一個理想化的世界。

故事的結尾或許能略窺一二。大部分人類都完成了“進化”，成為了星辰舞者，這似乎是一個皆大歡喜的結局，甚至是第一部就決定了的走向。但是這個結局背后，是人們無論能否接受意識的共享、是否愿意舍棄獨立個體的處在，他們都“自愿”成為了星辰舞者，在莎拉的鼓動下。

作者甚至也無法給出這個選擇一個合理的解釋，或許是源于故事本身寫就于冷戰背景下，作者對于和平的向往使得作者只能犧牲邏輯的合理性？

萬千星辰，觸手可及；萬千星辰，就在這里。而我，還是愿意做一個土撥鼠，憑借自己的意志，去觸摸去感受。

《時時刻刻》讀后感

作為向弗吉尼亞伍爾夫致敬的電影《時時刻刻》，除了以伍爾夫的《達洛衛夫人》作為前置文本之外，在敘事方法上摒棄了傳統電影語言的線性敘事方式，采用了這位現代主義開山的女作家極力提倡的現代主義敘事手法——意識流。它將敘述的時間集中在了一天之內，卻大膽的跨越了時空，將三個時代的女人的一天通過巧妙的剪輯聯系起來，縱向是對女性生存空間問題的探討，橫向則是對人生存問題的探究。究竟女性應該怎么做，究竟是生存還是死亡，這部濃縮時間但擴張時代的電影，或許在嘗試給我們一些答案。

女性主義似乎是給《時時刻刻》打上的標簽。這很容易理解，在時時刻刻里有核心女主角弗吉尼亞伍爾夫。在本片三個女主角的角色中，只有伍爾夫是一個歷史上真正存在的女人，她可能在這三個女性中意為著更多。作為邁克爾坎寧安的原著《時時刻刻》，是一部向伍爾夫致敬的小說，它以《達洛衛夫人》作為前置文本，將故事情節放在《達洛衛夫人》的敘述中。那么以《達洛衛夫人》這本連接這三個時代的線索，伍爾夫是一個小說創作者。勞拉布朗是一個閱讀者——至少表面上來看是這樣的，至于克拉麗莎沃恩，她像達洛衛夫人，在一定程度上來說，可以將她當做達洛衛夫人的扮演者——雖然在一定程度上并非出于自覺的扮演，然而他的好友理查德也覺得她很像達洛衛夫人，并且她與達洛衛夫人同名，都叫克拉麗莎，那么，可以視作是一個扮演者。在這層關系里面，我們可以看到伍爾夫所在的不同地位，一個創作者，一個故事的制造者。她是舉足輕重的。盡管在她的年代，女性主義者還是一個貶義詞，女性主義運動尚處在早期自由主義階段，但她是一個當之無愧的前驅式人物，似乎僅憑這一點就能把這部以她占主導，向她致敬的電影作為一部女性主義電影了。

其次作為選材來說，電影選取的三個女主角，1923年的伍爾夫，1951年的勞拉布朗，2001年的克拉麗莎沃恩。從縱向的聯系來看，這很容易讓人理解成這是三個時代的女性縮影，并且它們是呈前進式與發展式的，當然，這一點是肯定的，電影中顯然有意識讓女性處境這一點呈現進步的發展，宣告女性的獨立。伍爾夫的年代中，女性無論是從法律角度還是社會認同角度，都從屬于第二性的位置，遑論人們頭腦中的觀念了。女性都認為女性是第二性，男性作為既得利益者抱有這樣的想法我想是無可厚非的。在第一個故事里，伍爾夫的女仆奈麗對伍爾夫表示了非常的不滿，其中一個在于她并未履行當時人們認為的一個女主人應該做的事情。寫作當然不應該是婦女完成的正業，決定中飯要吃什么才是應該做的事情。而在戰后的布朗家，布朗先生覺得自己擁有一個很幸福的家庭，因為他在外面工作，勞拉在家里把持家務。這是標準又幸福的狀態，對于布朗先生而言。只是勞拉并不這么覺得，作為一個女性，她覺得這樣庸常的生活并不適合她，每天燒燒水做做飯的，人生的意義又在哪里？而且她做不好這種事情。她的生活不是獨立的，她離不開她的丈夫，甚至離不開她的兒子，沒有她兒子理查德的幫助，她連一個蛋糕都做不好。她在愛的名義下被束縛地沒有了自我。在這個階段，女性是附屬品，但和前一個階段不同的是，她們已經有了獨立自覺的意識。這是難能可貴的。在面臨這一切的時候，勞拉要擺脫這種生活，她甚至愿意選擇自殺。雖然并沒有成功自殺，她最后還是出走了，背負著拋夫棄子的名義也要出走。這里有本關鍵的被勞拉拿來一直閱讀的書，《達洛衛夫人》。這本書告訴她不要做一個庸常的人。勞拉出走的意義在一定程度上和娜拉出走的意義相類似。伍爾夫說，她愛倫納德。可是在倫納德和死亡之間，她選擇死。勞拉原來也這樣選擇的。其實后來她的選擇也沒多大變化。在家庭和出走之間，她選擇了出走。她未必不愛家庭，印證一首詩，生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。在第三個故事里面，顯然當社會已經發展到一定階段的時候，女性的獨立自主能力也得到了保障。克拉麗莎沃恩堪稱新時代獨立女性。她經濟獨立，生活自主。她的女兒與勞拉不一樣，是自主選擇的結果。她想要女兒，就生一個女兒，而不是為了家庭委曲求全。她有一個同性戀人，有自己的社交圈，這一切都是伍爾夫時代和勞拉時代所不可企及的。這是一種進步，體現了女性地位在一個線性的、縱向的時間軸上的不斷提升。這毫無以為是一部表現女性的電影，同時由于它涉及到的關注面，女性的從屬地位、名稱、自由、權利等等，這部電影表現的女性主義應該是很顯然的。

由于《時時刻刻》在女性主義方面的一些表現，也同樣因為在這個時代里，女性主義這個詞應該算是一個很時髦的詞，所以當女性主義的標簽貼到《時時刻刻》身上的時候，似乎已經概括了這部電影的大部分意義。然而女性主義確是本片的一個閃光點，但不應該讓這個閃光點代表《時時刻刻》的全部光芒。女性也是人，這部電影在探討女性出路的同時，也觸及到了人的出路。更何況它并不僅僅探討了女性的出路。

首先這三個故事里分別是主角都是女性，因為這一點作為理由來表示這部電影就是一個女性主義電影是不合適的，甚至可以說，如果真的這么當做的話，那么似乎在暗示將女性排斥出人的類別。她們也都是人，僅以第一個故事為例，將伍爾夫作為主角表現整個時代的女性，這是不具有可類比性的。我更愿意稱呼她作為現代主義的先驅，我更愿意理解成為這個故事在表現人的何何從。

伍爾夫是當時倫敦文化圈的焦點，是布魯姆斯伯里文化圈的核心。她在整個聚會中是個主導型的人物。毛尖曾描述伍爾夫在布魯姆斯伯里的位置時這樣寫：“她定義了這個圈子，無限的才華，無限的傲慢，無限的挑戰。她像上帝那樣說話，但和圣經無關。”有一個軼事可以作為參照來了解一下伍爾夫此人：伍爾夫的好友維塔的兒子奈吉爾回憶道，有一次伍爾夫和他們幾個小孩一起玩，丟面包給湖面上的鴨子吃，讓他們描述面包掉到水里的聲音。有的孩子說是“啵”的一下，有的孩子說是“啪”的一記……但伍爾夫否定了，她說：“是umph一聲。”孩子抗議說，沒有這個詞啊。伍爾夫輕描淡寫地說：“從現在開始，就有這個詞了。”

伍爾夫可以說是一個精神性的權威。雖然在局里面表現出來的更是與社會格格不入，或者說是與社會上的庸常，以女仆奈麗為代表的一批人的格格不入。這種格格不入甚至到了害怕的境地。在伍爾夫的經歷中，他人即地獄這句話是很適合描述她與別人的關系的，特別是女仆這樣的人，簡直就是十八層地獄。所以她才需要文尼莎，文尼莎在她的成長過程中一直處于一個母親一樣的位置。伍爾夫需要她，但是這種需要僅憑同性之間的一個吻就被定義為同性戀，恐怕太牽強了。不能硬把電影往女性主義上靠而牽強附會，也不能把女性主義的獨立定義為不需要男性的同性戀。但是無論在社會生活中，伍爾夫顯得多么格格不入，在寫作等精神領域的探討，她一直是被人敬佩的水平。即使是電影中表現出來管頭管腳的倫納德，一聽到弗吉尼亞說她想到小說的開頭了，也只是說：“work。”因為在精神方面，她是權威。這也有了倫納德的無限包容，對一個天才的無限包容。

伍爾夫是不可被束縛的，她的痛苦不僅僅在于她反復無常的精神崩潰，還在于她的才能沒有一個合適的渠道發揮，甚至她連一些基礎的權利都不能擁有，這僅僅是因為她的女性。一個巨人，穿著大號的衣服仍然嫌小，更遑論拿一件小號的衣服硬要她擠在里面了。她屬于更廣闊的天空，把她鎖在愛里面，不如讓她死。我想這不僅僅是一個女性主義的問題，這涉及到一個人如何自居的問題。伍爾夫不是偏激到非要拿同性戀證明女性能夠不需要男性而達到一個獨立自主地位的人，她的女性主義是溫和的，她一直在尋求一種男女共處的方式，她引用過柯勒律治的話：“偉大的腦子是雌雄同體的。”她反對不折不扣的女性和不折不扣的男性，認為這是“毀滅性的”。而她主張的“正常而舒適的存在狀態，就是這二者共同而和諧的生活、在精神上進行合作之時。”她主張和諧，而倫納德的控制究竟是不是造成她死亡的最直接和最主要原因，或者說倫納德對她的“控制”是否能當做男性對女性的控制，使得女性沒有自由權利而備受束縛，這一點是存疑的。首先電影中也交代了，伍爾夫的精神不穩定。事實上，由于童年創傷和她敏感的神經，她常常面臨精神崩潰，與其說倫納德的照顧是男人對女人的控制，不如說是一個健康人對一個精神性疾病患者的照顧與控制。雖然伍爾夫的時代女性的不平等地位問題顯然更加嚴重，但由于伍爾夫這個人物的特殊性，她不代表庸常，不具有勞拉布朗這樣戰后女性的普遍代表意義，所以伍爾夫的死，這個籠罩在影片的開頭和結尾中的自殺情節，我更傾向于是一個人該如何生存自處的問題，而不是一個女性由于受到不公正待遇問題而選擇自殺的問題。順便說，雖然伍爾夫是一個女性作家，但是女性主義的標簽貼給她顯然是一種帶有歧視性的標簽，就跟在猶太人的胳膊上標上印記作為區分是一樣的。她是與艾略特，與喬伊斯一樣的現代主義作家。相對于女性問題，她更關注生存的問題，人的終極意義是什么。可以作為證據的是同樣可以拿來作為束縛與被束縛表現的理查德。他這一生受兩個女人的愛與束縛，他的母親勞拉布朗夫人。她的叛逃式出走給了他夢靨。而克拉麗莎給他的愛，他是這樣說的：“我一直是為了你而活，但是現在你要讓我走。”他的房間電梯設計也像一個囚籠，沒有陽光，他也不是一個自由的人，還生著病。在人們把這部電影一定貼上完完全全的女性主義標簽的事情，他似乎被人們選擇性忽視了。但，倘若他可以叫克拉麗莎沃恩為達洛衛夫人，在第三個作為扮演者的故事里，他未必不是那個史蒂芬賽普蒂默斯。在《達洛衛夫人》這部書里面，賽普蒂默斯的結局很“巧合”的也是跳下窗子自殺了。按照伍爾夫在日記里的透露，自盡的本該是克拉麗莎，以后，作者改變初衷，增加了那年輕的“瘋子”，為了讓他體現“狂人的真諦”，而克拉麗莎成為“正常的真理”的化身。她在這部小說里使用了“分身”這樣的表現方式，讓主角化身為兩個人。理查德在《時時刻刻》里的兩個故事中都有舉足輕重的作用。在《時時刻刻》里，理查德和克拉麗莎沃恩，理查德和勞拉布朗也可以說是一種互補的關系。他們相互束縛，但彼此都追求自由，可是由于牽制，彼此都不得自由。有人說克拉麗莎沃恩因為要照顧理查德而不得自由，因為愛而不得自由，理查德曾經問過克拉麗莎：“那你這些年究竟做了什么？”為了照顧生病且精神不穩定的理查德，克拉麗莎可以說是耗盡了這些年的精力和時間，這是女性不自由的表現。但是在這里可以做一個簡單的置換，如果把克拉麗莎的性別置換為男性，照顧理查德而沒有做多少自己的事情，是否可以成立。通過置換過后，并不涉及一個性別地位的高下之分。換句話說，難道理查德作為一個男性被身為女性的克拉麗莎照顧，是體現了男性的地位比女性低嗎？顯然不是。對于這部電影里舉足輕重的理查德布朗，他照理說是不應該被忽視的，哪怕硬要把這部電影往女性主義上靠而忽視它對于生存問題的探究。我甚至可以說克拉麗莎沃恩和理查德布朗之間的關系就是一個女性倫納德伍爾夫和男性弗吉尼亞伍爾夫的關系。那么這就不是一個事關性別的問題，而是一個人應該何何從的問題。影片通過伍爾夫之死探討人如何實現終極自由而不被束縛的問題，同樣理查德之死也在探討這個問題，勞拉的出走也和這個問題有關，克拉麗莎作為一個獨立自主的女性，為什么還是不自由，這也不僅僅是個性別問題了，而是個生存問題。這是不應該被忽略的，卻被大多數人忽略了。

逃得了女性的庸常，逃不了人性的媚俗。看，女性進化到克拉麗莎的階段，應該算是已經實現，至少是在影片的意義上實現了一個人的權利，但還是不能逃出被束縛的本質。要摒棄束縛到達最終自由的道路在哪里，還是沒有人給出確定的答案。要么出走，要么死。這是影片中人的兩個選擇，可是似乎都不盡如人意。這是因為生存問題是一個永遠沒有定論的問題。也是因為這部電影在探討女性問題的基礎上探討了人的問題，也顯得不單調，更深入，百看不厭。因為可能會有一天男女實現了完全平等，但是卻始終無法解決終極自由的問題。人到底何何從？tobeornottobe,that’saquestion.我們現在能夠做的，也就是影片中告訴我們的那樣，直面人生。

《時時刻刻》讀后感

在我看來，她是擁有愛的，丈夫的愛和孩子的愛，她也并不討厭她的丈夫，肚子里還有幾個月的寶寶；她也有自由，可以自己開著車去想去的地方，生活富足。我從影片中能感受到的就是，仿佛在丈夫面前，她才能做好母親的角色，在丈夫不在場時，她變得有些冷漠和無所適從。孩子的目光追隨著她，關注著她，她努力想要扮演好母親的角色，卻總有些吃力和脫離。而對丈夫呢，我感受到了她丈夫對她的關心和照顧，那在我看來，在很多時代背景中，已是幸運。但沖擊而來的，是她的悲傷，她的自我束縛，她的難以言說。她的自殺的念頭甚至讓我吃驚，或許是因為我之前看到的聽到的女性故事都是“為母則剛”，她們都像是會擋在孩子面前的勇士；會厭惡或者傷害自己孩子的行為，都是由于丈夫的傷害。她的悲傷、束縛、無言，讓她在生完肚子里的孩子后就離開了家庭，之后再無音信。我在影片中看不到這種情緒的源頭，但在書里，我看到了。

書里講，她是因喜歡讀書而帶著的那股書卷氣，被她的丈夫，二戰后歸來的勇士，看上的。在外人看來，毫無魅力的她，獲得他的喜愛，是天賜。在我看她的故事時，寫下了下面的筆記：

就像我們走著走著，突然踏進了虛空。身體不受控制地落下。醒來時，看到了丈夫和孩子愛意的眼，周圍的父親母親也贊許地看著我。我一下子恍惚了，以為自己只是忘記了這“美好”的一切，所擁有的一切。但仍想起來，我原來，在落下前，正要去奔赴某個地方，想去感受遠方、詩意和自由的。

這是沒有辦法責怪任何人的。丈夫和孩子是在她落下后見到她的，他們怎么知道她心中的澎湃呢？他們能理解嗎，是她落下來的，不是被拽下來的，是她主動地來到了這個世界。

父母可以理解她嗎？他們或許從未想過自己喜歡看書的女孩曾有脫離于這個社會規范的個人幻想，他們或許也從不知道原來她曾獨自踏步走在和他們不一樣的世界里。

《星辰時刻》讀后感字

作家克拉麗絲·李斯佩克朵擁有無法被定義的獨特，從她的身份開始。她是猶太人的后裔，出生在一個烏克蘭村落，幼時逃至巴西，終生以葡萄牙語寫作。

沒有光滑的起承轉合和傳統敘事，她的寫作獨辟蹊徑，游離于文學成規之外。飄忽、晦澀的語言以及對“存在”、“自我”無止境的思考，促使她成為一位“把寫作內化為一種終極命運”的作家。

克拉麗絲·李斯佩克朵。

對“身份”的探問和迥異的文風構成了《星辰時刻》。故事里，“我”——羅德里格·s.m以第一人稱敘述者和寫作者的視角，創造了筆下的主人公——瑪卡貝婭。同時，“我”窺視她、憐惜她、愛她，通過書寫瑪卡貝婭而寫自己。兩者對鏡自照。

這部裹挾著自傳色彩的小說，布滿延宕情節發展的“信號燈”。羅德里格會突然冒出談論和痛罵自己的寫作，或對瑪卡貝婭的經歷發出嘆息。閱讀中，我們不得不停頓片刻，臨時接受他的感慨或闡釋。

瑪卡貝婭，出生于巴西東北部貧困區、無父無母的女孩。她移居到里約熱內盧，做著打字員的工作，住著蜂巢般的屋舍。她的性命宛如絨毛，輕之又輕。“路上沒人看她，她就像一杯冷掉的咖啡。”

她結交過一個虛浮的男友，自始至終她不曾被他珍視過一刻。分手之后，她并不絕望，悲傷于她而言也是奢侈。外人看來，她的卑微不言而喻，幾近極限，但她并不自知。她相信“你們”造就的一切都是對的，她善良地接納生命權利被削減后徒留的唯一的“空無”。

不難看出，李斯佩克朵的每一筆都暗含對殘酷現實的批判。瑪卡貝婭在塔羅牌師處占得吉兆，后一秒卻被車撞死的一幕使這種批判達到巔峰。“無論如何她都屬于那個固執反抗的渺小種族，有一天，也許她會吶喊出對權利的訴求。”越渺小，越空無，越寂靜，黑暗處反抗的聲響越是充滿力量。

雖然瑪卡貝婭身上只有一束微弱的火，“吹息之間，生命聚形。”但這火，最后還是在死亡的一剎那轉化為星辰時刻。“她幾乎想吐，她想吐的東西不屬于身體，她想吐出輝煌的物事。一千個角的星星。”至此，如夢境如幻影的死之美感，將所有“空無”變為璀璨絢爛的“完滿”。

文中，敘述者羅德里格開篇自陳，“世間的一切都以‘是的’開始”，他在結尾處說，“別忘了現在是草莓季。是的。”這似乎暗示無論是他的書寫，還是人物的命運，都只是暫時被勾畫而成的圓。結局也是開端。新生命，新的“空無”已然緩緩起身。

李斯佩克朵寫，“我如此陌生與我，仿佛屬于一個遙遠的星系”。終其一生，她都致力于朝向內部尋覓，自省。個體的幽深仿佛一口無法觸底的井，她是自己的陌生人，我們也一樣。

《你說南境有星辰》讀后感字

愛情有千萬種，我卻被你們所感動。“同樣的月光，在你們的夜里，是安寧、平靜，可能還有夢鄉，我們卻只有傷害、病痛，還有絕望。”

毒品對人的危害有多大？這段話，可見一斑。

比起男女主的光環和戀愛故事，更讓我心動和唏噓的卻是只有十幾歲的小伊和康山他們這一對苦命鴛鴦。他們本是花季雨季一般的年華，應該在學校里讀書習字，享受父母家人的庇護，可是，卻各自承受著無法言說的苦痛，和不堪的重擔。

康山問童歡，“為什么像我們這樣的人，想向對方走進一小步，都要付出那么大的代價”。

康山問童歡，“童老師，你知道什么叫窮途末路嗎？就是走到這一步，哪怕前面可能是萬丈深淵，也在沒有別的路可走，你只能閉著眼睛走下去。”

一個十七八歲的男孩子啊。經歷過什么樣的生活，才能說出這樣的話。

想想我們的十七八歲在做什么？在對比康山的生活，就知道毒品對于人生活的摧毀性。康山和小伊一直很隱秘的戀愛著，但有一陣子，小伊的膽子好像越來越大，不再謹小慎微，千方百計遮掩，有時候甚至提出像正常情侶一樣在街邊坐一坐、吃個飯、聊聊天。

很久之后，康山才知道那個時候的小伊，已經早有死志。小伊說過，如果不是康山，早就不想活了，地獄十八層她泥潭深陷，千刀萬剮，死不足惜。只是，她舍不得康山。

這人世間的溫暖，她千方百計、小心翼翼，才能護住一點點，所以哪怕多一點，她都想落淚。這是一對可憐的孩子，而造成他們可憐的原因就是毒品。暴利讓很多人鋌而走險，也讓很多人生而為人，卻不是人。

同樣，在這個故事里，也有讓人贊嘆的人，緝毒警擦喜歡那個女孩，衿羽。但一直不能接受這個女孩。他從來沒有想過結婚，因為他看到過太多緝毒警擦的悲慘遭遇。他從來都是喜歡她的，所以他比誰都希望她過得好，永遠幸福的像泡在蜜罐里的公主。

所以，她進一步，他就退一步。直到她被綁架了，她窺視到了他世界的一角。他松了一口氣，也心痛難忍，他要送她走，送她心愛的姑娘離開他的世界。

他帶著她去墓園，那一排一排無字墓碑，他把掩埋在下面的故事一個一個說給她聽，有不能留名的，有不敢留名的，有十幾歲的武警小戰士，有四十多歲的一家之主，每一個墓碑下面，每一個沒有名字的背后，都是一段傷痛和遺憾。

他想，他的姑娘會懂，會怕，會離開。可，姑娘卻說，我會成為配得上你的女人，當個讓你沒有后顧之憂的老婆，那個時候我就來嫁給你。我從十八歲那年就像嫁給你了。

愛情有千萬種，我卻被這兩種愛情所感動。我們每個人不能夠親身經歷一千個愛情故事，這的確不幸，但是我們通過虛構的小說去拓展和經歷愛。在這個意義上，文學可以幫助我們生活得更加智慧。

關鍵時刻讀后感

非常感謝公司推薦的《關鍵時刻》這本書，它教育了我怎樣去做好中層管理者，讓我明白小事成就大業的道理——就是珍惜每一個小小的“關鍵時刻”；中層管理者要充分去挖掘每個人的智慧，通過溝通技巧，把公司的總目標簡單明了的傳達給所有人，為大家鉤織藍圖，讓大家參與提高效率完成目標的計劃制定中，最后檢查督促完成。

尤其是對接客戶端的部門，時時刻刻都是我們的關鍵時刻，有時甚至是對客戶的一句話都會影響我們的服務質量。只有做好工作中的每一件小事才會成就公司的大業。

對于通信這個超級行業，我們更要不斷的充分了解客戶的真正需求，以確定真正要有的核心競爭力，當前的整機銷售市場處于低端用戶群，價格和品質肯定是要成為核心競爭力才行，如果市場在向高端市場后，那么技術毫無疑問就轉為核心競爭力。

不斷了解客戶需求，以客戶需求為導向；確立好目標，讓組織明確奮斗方向；否則組織將會懶散或失去斗志。

《風沙星辰》讀后感【精選】

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”看完風沙來襲，深深體會了沙漠物探人的艱辛。人生的價值在于無私奉獻。從我做起，從小事做起就是無私奉獻的具體體現，企業生存和發展的基礎就是要靠我們大家的無私奉獻。沒有涓涓細流，就沒有洶涌的江河，沒有一磚一瓦，就不能構成摩天大廈。傳承“艱苦奮斗、無私奉獻”精神，需要我們從點滴做起，通過日積月累，才能把艱苦奮斗、無私奉獻精神化為己的行為準則，變成自覺行動，貫徹到自己的工作和生活中。發揚艱苦奮斗的優良作風是我們應長期堅持和繼承的。讓艱苦奮斗的內涵精神與時俱進。無論時代怎樣變遷，我們發揚艱苦奮斗優良作風的傳統不能丟，要貫穿在我們做人做事的始終。只要我們始終保持和發揚艱苦奮斗作風，就能在本職工作崗位上，干一行，愛一行，鉆一行，精一行。作為一個供應工作者我將視自己的崗位為磨礪品質的寶石，立足眼前。從現在做起，認真做好每一件事，用實際行動，在自己的工作崗位上做出成績，保障各單位的需求，提前與各單位進行溝通，深入現場，了解情況，不拍苦，不怕累。總之，讓我們用一份責任心和一顆感恩的心，不斷提升自己所在的崗位效益，成為我們企業遠航的風帆！把企業當作我們的家，共同經營好這個大家庭。

《你說南境有星辰》讀后感字

童歡，一個正兒八經的白富美，卻干著“不務正業”的活——在西南偏遠地區昔云七小支教，而且已經堅持了三年，這三年的經歷讓她變得不在精致，生活粗糙卻很充實。

毒品看似離我們很遙遠，其實離我們很近，尤其在那些偏遠貧困地區，他們為了生計鋌而走險，但是一旦踏入了地獄，又怎么可能輕松脫身呢？虎子家原本是貧困戶，卻在虎子爸回家后發生了翻天覆地的變化，不過這錢來路可不正，而這正是那位童歡的“死對頭”蘇睿看出來的，不過也正是因為這件暴露事件的發生，讓故事的齒輪開始轉動。

童歡與蘇睿就是典型的歡喜冤家，他們的生活習慣完全不同，童歡是金窩銀窩不如自己的狗窩，衣服也是拿到什么穿什么，根本不管什么搭配。蘇睿來到七小，大到家具，小到用的茶杯都是特地運過來，生活的精致和童歡的狗窩形成了鮮明的對比。

不過他們也不是只有沖突，他們同樣都是吃貨，為了美食他們可以一起吃路邊攤，而她缺錢，他出手大方，中文閱讀障礙就讓記憶力絕佳的她幫忙記資料，她需要錢去幫助七小。冷靜理智的蘇睿遇到了熱情沖動的童歡在一天天相處里慢慢淪陷。只是在感情面前，他們有更重要的事情要去完成。

你可以隱藏好自己真實身份和性格，成為別人眼中的不務正業的人，黑道大佬，亦或是社會成功人士“鉆石王老五”，安靜靦腆的人，卻也主動了自己無法守護在自己心愛的人身邊，感情成為了他們永遠無法擁有的奢侈品，他們只能用他們自己方式默默地保護對方，哪怕是犧牲自己的生命，也希望對方可以從此無憂無慮地生活。

每一個的人都有想要守護的東西，為了這東西，他們甘愿赴湯蹈火，他們的命運掌握在自己手里卻也不在自己手里，希望有朝一日他們都能生活在光明之中守護自己心愛的人。

《風沙星辰》讀后感【精選】

風沙﹒星辰，實在是一個美麗的名字，當我第一次走近這部書的時候，它就以那詩一般的名字將我牢牢吸引。

這本書的作者，法國作家安東尼﹒德﹒圣埃克蘇佩里，是一名勇敢的空郵飛行員，他一生以飛行為業。他的生死皆是為了飛行，他曾在撒哈拉大沙漠中迷途，墜落，逃生。那是一個靜謐的夜晚，他與他的搭檔普雷沃就這樣被困在了滾滾的沙漠中，他們只有一點水果，咖啡和紅酒。在日間行走時，幻影中的美麗樓閣，喧鬧都市，寧靜湖泊成為了他前進的動力與希望，可是那終是虛幻的，不存在的。然而，在三天后，他們終于遇到了利比亞貝都因人，久違的水滋潤了他們，也讓他們“再次開啟了已經在心中干涸的源泉”。那一刻，我真實地感受到了他所想的：“而你帶給我們的幸福是無限的。”但是，即使是在無邊無際的沙漠中，圣埃克蘇佩里也不曾埋怨命運的不公。在他“被沙子覆蓋著全身，即將被口渴缺水勒死的時候，在滿天星辰之下感覺到的內心的溫熱與平和”：“我熱愛我的工作。我不后悔。我認真地玩了這場游戲，雖然最后我輸了。這種失敗的本身，是屬于這工作的一部分的。無論結果如何，大海上的清風，我是呼吸過了。”那種在生死面前的釋然與平靜，是如此難得，我仿佛聽見了輕靈的風拂過沙漠，吹起細細的浪花，映著天上灑落的星辰，時間靜止，讓這一刻的美麗永遠停滯。而在經歷了這一切之后，圣埃克蘇佩里又再次起航，踏上他無盡的旅程。

他為通過飛行探討人生與人類文明的第一人。他的思緒，總是那樣廣泛而又與眾不同。他從老農婦的死亡中看到了新生，那是一種意識的傳承，這種“生命之樹”上的意識造就了牛頓與莎士比亞。那是一種哲學，一種“生”的哲學，我們要“意識到自己所扮演的角色”，哪怕只有一刻，那也是值得我們用一生去思索去回憶的。正如他所寫的：“只有當思想的清風，拂過爛泥的那一刻，才有可能造就真正的人。”

在《夜間飛行》中，我好像觸摸到了高貴的靈魂。那些夜間運輸航班的飛行員們，在深。

邃而朦朧的黑暗中執行任務，反復摸索。“每一架正在起飛的飛機，都為下一架飛機的順利航行掃清著障礙。（”節選自安德烈﹒紀德所寫的序）正是因為有夜間航班的先驅者們以生命為代價的拼搏，才換來了安全的永恒，那是一曲用生死譜寫的贊歌。我極其敬佩里維埃主任。他在那些飛行員的背后鼓舞著他們，幫助著他們。他指揮全局，一絲不茍，力圖將工作中的不完美減到最少。看上去他是冷酷的，甚至有些不講道理——因為天氣原因的誤點他也要懲罰飛行員。事實上，規則懲罰的不是飛行員，而是工作中的不完美與缺陷。他并不冷漠，而是情愿將這一切情感如同情，喜愛都掩藏在心理，來防止那些情感影響工作。他熱愛他的工作，也為此付出了太多。而文中飛行員們與惡劣天氣搏斗的場景與心理，正是圣埃克蘇佩里本身所具有的經歷。那些飛行員身上所表現出來的臨危不懼，勇敢執著，對于生命永不放棄的態度，也是夜間飛行中一顆燦爛的明星。明星劃過夜空，在沉沉暮色中一閃而逝的飛機，則編織了一條無盡的旅程，飛行員們無盡的旅程。

圣埃克蘇佩里，他告訴我們什么是真相，什么是思想，什么是一種探求未知事物的渴求，什么是喚醒人們心底渴望的清風。1944年7月31日，他同他的飛機一起永遠地消失在了世間，去完成他那無盡的旅程。1975年11月2日，一顆小行星被命名為antoinedesaint-exupery編號2578。我們希望這個曾著《小王子》的偉大飛行員與作家能夠回到屬于他的星球上去，在那里，到處都有金黃的麥田，到處都開滿了美麗的玫瑰花。

《你說南境有星辰》讀后感字

你們這些高智商的人啊，談個戀愛還順便破案。

早就過了看言情小說的年紀，促使我捧起這套《你說南境有星辰》的，是它的故事背景。但拿起書后，我竟然把這套上下兩冊、共552頁70來萬字的書，一口氣看完了。

乍一看，這部小說基本上也就是“霸道總裁愛上我”和“歡喜冤家”的結合體。人物設定更是偶像劇。男主蘇睿，高冷、高個子、高收入、高顏值、高智商，家里錢多的花都花不完，年紀輕輕就是倫敦理工學院的物理學教授了，而且一笑傾人城、再笑傾人國，顏值高的讓鹿晗、肖戰等人都甘拜下風。

但在強勢的男主面前，女主童歡并不弱勢。雖然經常被男主的笑容迷住，雖然只是小富之家的獨生女，但童歡一不拜金，二不柔弱。相反，這個雖然有顏但經常不拘小節、不修邊幅的女漢子，有著超強的記憶力和獨特的個人魅力，在不經意之間就俘虜了男主的心。所以，這基本上是一場勢均力敵的愛情遭遇戰。

這樣的兩個人，在我國西南邊陲的一個貧窮小鎮上相遇了。看似不太合理，其實順理成章。因為，童歡是放棄了優渥的家庭條件，跑到這邊陲小鎮來支教的，而且一待就是三年。而蘇睿則是被童歡的堂哥童彥偉連蒙帶騙給拐過來的，目的是為了幫助他破案。

為什么一個物理學教授會被請來幫忙破案呢？原來，之前蘇睿曾經靠著他的高智商，迅速厘清了錯綜復雜的線索，幫童彥偉解決了幾個案子。此次有大案要案，童彥偉更要把蘇睿請過來了。由于童歡支教的七小是整個鎮上條件最好的地方，所以童彥偉就安排蘇睿住在七小，托付給了童歡。于是，兩個互相看不順眼的冤家，就這樣成了鄰居。

然而，愛情只是整個故事的副線，主線還是破案，抓毒販，因為，故事里的貧窮小鎮，就毗鄰金三角地區。就在童歡和蘇睿初次見面的時候，就發生了一起挾持事件和一件汽車爆炸事件。好在蘇睿和童歡默契合作，最終有驚無險。所以，這段愛情雖然十分甜蜜，卻也十分驚險。

遠比童歡想象的復雜。毒販的兇殘，人性的黑暗，利益對人心的侵蝕，都遠遠超出了童歡的想象。童歡忽然發現，身邊很多看起來很普通的人，背后都藏著不可告人的秘密。而看起來最最可疑的人，竟然是蘇睿……

總的來說，作為一部言情小說，《你說南境有星辰》最終并沒有落入俗套。書中所有的主要人物，都沒有發生出軌、第三者插足之類的狗血劇情，特別是高智商的兩位主角，意識到自己愛上對方之后，便毫不猶豫地展開了追求，一點都沒有拖泥帶水，干脆利落，甜而不膩。

而作為一部懸疑小說，《你說南境有星辰》也是合格的。書中的案件一個套著一個，線索紛亂復雜，人物身份瞬間轉換，反轉無處不在，需要層層抽絲剝繭之后，才能抵達最后的真相。而最后，發揮了最大作用的，竟然是童歡，或者說，是愛！

如果說，愛情部分，特別是蘇睿的超高顏值，很容易吸引女生的話，那么驚險的破案部分，絕對能夠吸引男性讀者。由此可見，作者的野心夠大，想寫的是一部男女通吃的小說。不過個人以為，她做到了！

最后要說兩點。第一點是關于支教。書中借童歡的口說：不歡迎短期支教行為！因為那種十天半個月的支教活動，只告訴了孩子們外面的世界多么精彩，卻來不及告訴他們，外面的世界有多殘酷，這對于偏遠地區孩子們的成長，其實是非常不利的。我個人非常同意這個觀點。同時童歡也說，反對直接給孩子們捐款捐物，不勞而獲容易助長懶惰。要捐，最好是給學校增加教學設施設備，這樣才能惠及所有學生。

第二點是關于禁毒。毒品的危害我們都很清楚。但遺憾的是，仍有許多不法之徒，為了利益鋌而走險。為了遏制毒品的蔓延，我們的緝毒戰士們付出的不僅僅是汗水和血水，甚至還有生命。書中就寫了很多為了緝毒而獻出生命的英雄。所以，本書也是獻給這些英雄們的一曲贊歌。

在書的最后，故事結束了。但是，關于支教，關于禁毒，都還沒有結束。不過不要緊，因為有更多的人加入了支教，也有更多的人加入了禁毒隊伍。南來的風自林間吹過，南境的星辰漸漸亮起，最后的勝利早晚會來！

關鍵時刻讀后感

《關鍵時刻》是我讀過的一篇文章，它只要告訴人們：驕傲和自滿都會成為成功路上的一塊絆腳石。

《關鍵時刻》主要簡述了一個年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。

后來他的師傅和他來到一處裂谷邊，裂谷之間有一根圓木，師傅走到圓木中央，對準遠處一棵樹的中心，很隨意的射到那里，然后再射一支箭把原來的箭劈成兩半。可年輕人走上圓木，卻哆哆嗦嗦的，因為只要一失足，就是死亡。他對準那棵樹，但卻無法集中注意力。一箭射去，連樹的影子都沒有碰到。

從此以后，這個年輕人再也不驕傲了。其實沒有人在某一方面做到最成功，只有努力做到最好。

《你說南境有星辰》讀后感

18年的一天晚上，我打開了網易蝸牛讀書，翻開了一本名字叫《小執著》的言情小說，這是我對微涼維夏這個作者最初的了解，最近星文文化新出了微涼微夏的新作，《你說南境有星辰》，我看到它上市的時候，我就迫不及待地買了回來，收到之后開始閱讀，我發現和《小執著》相比有了很多的進步，首先劇情文筆能夠明顯的感覺有了更好的流暢，而且這一個題材也有了更好的意義。

《你說南境有星辰》這本書分上下兩冊，是一篇長篇懸疑愛情小說，在開篇，男女主的相遇，就是通過共同協助辦一場案件，處理一個疑似吸毒的犯罪嫌疑人，兩個人就相遇。我們的女主角同歡是一個很逗逼。但是還很可愛堅強善良的女子，而男主角蘇睿是一個高材生，但是卻很毒舌腹黑，童歡與蘇睿似乎就在這樣一點一點碰撞中逐漸產生出了感情，但其實相比于感情之下，這本書中他更吸引我的是童歡與蘇睿，包括這里其他的配角，他們的價值觀，在童歡發現蘇睿有可能是一個與吸毒有關系的人的時候，她的心中第一個想法是讓他遠離。而不是繼續的靠近，而童歡的哥哥童彥偉為也一直在一個守護為人民危險的邊緣堅持著，再結合現在這個時代，突然感嘆這樣一句話，哪有什么歲月靜好，那是因為有人在負重前行。

實在是難以想象我很久之前讀過的一本甜甜的愛情小說的作者居然還可以寫出如此驚艷我的一個懸愛故事，心中不由得生出幾分佩服的感覺，但其實如果有些讀者細細深究的，還會發現在這本書里還是愛情的故事要占大多數，懸疑方面的文筆還是要稍微少一點點。

我覺得貫穿這本書里面最重要的兩個字就是信念，女主角童歡放棄了本該優越的生活，來到一個偏遠的地區教書，是一種信念，女主的哥哥在一個危險的環境一直保護著人們的安全，也是一種信念，而男主角蘇睿也是一種信念，在支持著他。

感覺作者寫這本書的目的或許也正是想告訴我們這樣一個故事吧，也希望看到這本書的人能夠心中也有一個信念，一往直前。

閃亮的時刻讀后感

《閃亮的時刻》人物刻畫鮮明，情調耐人尋味，語言樸實明凈，這些內容里讓我們感受到了親情和友情的可貴。比如說在悲傷籠罩雪河這一篇中因劇毒殺人蜂停在毓敏的后襟，弟弟毓文想救姐姐兒打開了裝有費羅蒙的瓶子，而費羅蒙濺出一滴在他的手上，于是殺人蜂就在他的.食指上蜇了一下，而導致毓文死亡。從這里可以看出親情的可貴。

友情的可貴主要突出在毓文死后，毓敏難過時，好朋友嘉嘉愿意安慰她。和剛開始時嘉嘉和毓文之間吵過鬧過，可是最后他們還是好朋友。

《閃亮的時刻》這本書讓我明白了人會死，所以我要及時做該做的。人會死，所以我會珍惜生命，珍惜親情，珍惜友情。人會死，所以我要讓生命發光。還讓我知道了親情是非常寶貴的，要好好珍惜，真正的友情是可以原諒對方的錯誤，感受親情帶來的歡樂！